百米长卷《惠安风情》局部

 他的画法比较宽，能够结合画什么来选择画法，使它的表现比较到位。他画的《吐鲁番的葡萄熟了》，画新疆的姑娘们，用的草书比较明显。他画的抗震题材《2008·中国汶川》长卷中的草书用笔用就不是那么明显，他强调草书，说明他对草书比较重视，对草书在画里发挥很重视，但是不等于说他的一切画都需要草书，他是根据他所画的对象来选择画法。为什么书法它还有楷书、还有行书、还有篆隶呢？当然是在一个历史过程里不断出现的书体，实际上书法家在写的时候，也是根据不同的需要，隶书就相对比较稳，篆书还有一定装饰性，行书就像人散步，楷书像立正，草书更能抒情。要画不同对象的时候，还是采用不同的笔法。说“写”是对的，中国画里的“写”，就是先有个顺序，我们小时候学写字，老师要求笔顺，写个“大”字，先写横，再写撇，再写捺，按笔顺写才是写，如你不按照笔顺那你就是画道儿，你不是写，所以这个“写”就强调一个时间的过程。这时间的过程跟画家抒发感情是密切联系的，到草书里哪画轻一点，哪画重一点，哪画拉长一点，那画缩短一点，联系就更密切了。所以强调“写”呢，是突出了中国画的一个特点，他有这个意识，说明他对中国画的这个特点有充分认识的。