中国画重“意”，无论工笔或是水墨都是如此。古人作画，从造型、构图、色彩、技法等均以“六法为准则”。工笔人物画自明清至近代，逐渐出现了匠气和僵化的现象，究其原因，笔者以为，一是受传统技法束缚过紧所致，其二是缺少有创新的工笔画家。只注重遵守传统的作画程序，画面无感情，冷漠，技法如画匠一样，只讲技术不讲情感，随着年龄的 和心理因素等的变化，必定是越画越匠。工笔画制作技巧的程序性给后人在工笔画语言上打下了一个“结”。传统的工笔画是我们必须研习的在掌握其精华外，尤其要深解其中的“写意”，从中体悟“写意”的美学观念，唯此才能解开这个结，使工笔画走向更自由的空间。