笔墨风格分析方法其实代表了两层含义，一是实践意义上的具体笔墨风格，二是理论意义上的技法史、风格史与笔墨风格史。要具备这两层含义的笔墨风格鉴定法，仅仅是书画家或仅仅是绘画史论家都不能做到，而谢稚柳的独特之处在于兼有两者之长，这使他的笔墨风格鉴定法具有了旁人无法达到的优势。

第三，谢稚柳的想象力与推演能力极为丰富，鉴定书画具有“无中生有”的创造性思维。其他流派的书画鉴定家鉴定书画，一般首先在心目中确立一个样板，以样板来套具体画作，符合样板即为真，反之为假，这是首先设立外框再往里做的方法。谢稚柳则不然，他是从绘画史文献中记载的对笔墨技法的说明，结合自身的实践，接着提出一个创造性的学说，并且用理论来证明这一说法。如用“落墨法”证明徐熙作品，古人有“落墨法”一说，其实谁也没有见过真正的“落墨法”，但谢稚柳通过绘画史中关于落墨法的记载、演变特征和实践研究作出推理判断，证明了什么是“落墨法”，并且用逻辑推理证明了《雪竹图》即为徐熙落墨法的典型代表作。这是从创作元素中的一个点推出一种样板，是从里往外做的方式。与其他鉴定家相比，谢稚柳鉴定书画堪称是最有想象力的，是他的思维的敏锐和艺术家的创造性格，使他的书画鉴定不同凡响。

谢稚柳以绘画史学的立场切入到书画鉴定中，与启功以历史学、文献学的立场切入书画鉴定，虽然切入的点不同，但他们都不仅是站在鉴定实践的圈子里研究鉴定学，而是从大历史、大文化的角度和高度对书画鉴定学进行研究，这相对于一般的经验鉴定家的目鉴，显然更具有理论高度，思考各种问题更有深度，其鉴定方法更有标志性和个性特征。谢稚柳的笔墨风格分析鉴定法是后学者在实践中必然借鉴、在鉴定理论研究中也必然绕不开的对象，他的成就对整个鉴定学界产生了非常大的影响，对今后的鉴定实践研究与理论研究都具有指导性意义。

来源：杭州日报