的确，对王贵忱来说，毛笔字不是用来“展示”的一门“艺术”，而是他日常书写的工具。他说自己少年时家贫，上学不多，但一直坚持书写，尤其精研小楷、行书，他治学研究的笔记、书稿，与师友往来的信函，都是用毛笔书写。

王贵忱的小楷私淑钱玄同、魏建功，远追晋人和北魏写经；行书远宗二王，复入苏轼、董其昌以至罗振玉、谢无量，形成醇古淡雅、不急不厉、纯任自然的书风，有浓 郁之书卷气。1984年，他参与创办了《岭南书艺》，积极推动书法艺术的普及和研究。周叔弢先生曾对王贵忱书法评价道：“先生书法，质朴厚拙，毫无侧媚之 态，世人或不易知也”。

“世人或不易知”，这句话说到了关键。王贵忱的书法个人特色非常明显，不合俗流，有些人看不懂，认为不好，认为 “拙”。对此，中山大学中国古文献研究所研究员、中文系博士生导师，中国书法家协会第四、五届副主席，广东省书法家协会名誉主席陈永正先生认为：“王贵忱 的书法，高就高在唯一性，不可复制，从他的书法里，看到他的修养、看到他的个性、看到他整个人的面目。”

“王先生的书法是独特的，独一 无二的，他人无法学的。”陈永正说，“如果单就‘功力’来说，王先生的书法，比起一些老前辈，也许不算特别深，但王先生的书法取得很高成就，他的‘高’不 在技巧。现在很多人看书法，往往是停留在技巧层面：结体怎么样，起笔怎么样，收笔怎么样，有没有起承转合，有没有提按，墨彩浓淡怎么样。王先生的书法，纯 粹技巧方面，也许不如古今许多大书家，但成就却很高。他脱离了人们习见的所谓技巧，这些在他看来，只是手艺，形而下者。怎么看王先生的书法？我说，先要有 看懂的资格，具备良好的素质，你要是一个文化人，要有较高的修养，要提升到哲理的层面，你才能够了解王先生那种最具个人风格的书法。看气象，看神韵，看情 调。要从精神的层面去看，你才能够真正看懂。这个是最难的。”

陈永正说自己最欣赏王贵忱书法中的小行书，韵味无穷。“他那种小字，小行 书，小中见大，纳须弥于芥子，很难啊！他写这么小小的字，用广州话来说，‘好禁睇’，即很耐看，经得起看，百看不厌。很多人的书法，广州话叫‘撒眼娇’： 乍一看，好像不错，看多两眼，就没有什么可看了。”

此次展览中所展示王贵忱书法，其书写内容也与其学术研究密切相关：早年的作品几乎都 是以题跋的形式出现，主要题在他所收集的各种古籍里，内容反映其在不同领域的研究心得。王贵忱说，序跋文字最见学问：“这是最难的，必须兜得住才行。”尽 管在上世纪七十年代中期开始创作以诗词、联语为内容的书法作品，但题跋却一直是他极富个人色彩的书写符号，并持续至今，本次展出的作品《题猴王、松鹤二砚 墨本》《录〈二十七松堂集〉高纲序并跋》《龚定庵自书诗卷跋》，以及今年新作之《战国魏四龙祥云大型画像砖跋》等作品均为此种特色呈现。

人物介绍

王贵忱，号可居，1928年生，辽宁铁岭人。1945年参加八路军，1949年随军南下。转业后任汕头市交通银行、建设银行行长。1957年被错划为“右 派”。1978年落实政策后，历任广东省立中山图书馆副馆长、广东省博物馆副馆长、广州市地方志编委会副主任兼办公室负责人。1994年获国务院特殊津 贴。现为广东省书法家协会顾问、《广州大典》顾问。其研究涉及历史学、文献学、金石学、钱币学、书画艺术等领域，编著和参与整理《先秦货币文编》《明本潮 州戏文五种》《屈大均全集》《廖燕全集》《中国钱币文献丛书》《可居丛稿》《可居室藏钱币文献图录》等书籍。