他笔下的花和果实，无论是荷花、菊花、芙蓉，还是石榴或萝卜，大多是怒放的、成熟的——他喜欢灿烂到极致的事物。蒋频似乎有一种超常的直觉，能够捕捉到事物最饱满、辉煌的瞬间，在这个稍纵即逝的瞬间，他书写生命的绽放，也由此体会生命的快意。

有观众久久面对画作，再仔细玩味“随缘”“率真”“求索”“平常心”“种德收福”……展厅里那书中画里的名章闲章，除了名家，更多出自蒋频之手。“金石篆刻艺术是文字书写与镌刻的完美结合。”著名书法家赵长青说，蒋频在一方方印中，既有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且兼得刀法生动的雕刻神韵。

这种自我与事物之间的深度对话，映照出作者对于生活的细致体察，那活泼泼的生命，何尝不是作者内心热爱的生动体现。

师与徒

一条创新之路

蒋频1963年生于富阳。富春江，一脉秀水，人杰地灵。初唐书法家孙过庭成就一代《书谱》，晚唐诗人罗隐独树一帜，元代大画家黄公望结庐富春江畔，绘就《富春山居图》。生于斯长于斯的蒋频，从郁达夫的雨巷中走来，那种对艺术的参悟和灵性，许是从儿时便有了痕迹。

“从生命出发，艺术重在创造，而非模仿。”在蒋频看来，中国书画尤其如此，贵在传神。神从何来？必定是书画家对所画之物多方观察、心领神会之后，才能由物而摹写出性情，由笔墨而创造出一个全新的意境。

有幸的是，作为书家，蒋频小时随父亲临帖，从王羲之《兰亭集序》到王献之《集王圣教序》从未间断，由此打下坚实的书写运笔基础。在能写出一手漂亮的书法后，蒋频依次研习了米芾和黄庭坚的书迹。启功先生称其作品“秀出书林”。

有幸的是，作为画家，他得到过刘海栗、谢稚柳、陆抑非、朱屺瞻、程十发等大师的指点；作为篆刻家，他师承当代篆刻大师韩天衡，丰富了艺术表现能力。多领域的涉猎使得其艺术创作形成特有的风格，以书入画，以画入书，以书画入篆刻。

有幸的是，蒋频18岁时，有一段在富阳龙羊邮电所当邮递员的经历：“记得那年冬天，雪下得很大。我骑车出去送邮件，眼前已是白茫茫一片。自行车在山路上颠簸，回头看时，只见车轮在雪地上留下的深痕，居然富有如此的弹性和张力，轮胎的印痕，仿佛充满韵味的线条，使我一下子联想到毛笔在宣纸上拖动的感觉。那种凝结张力和音符般的跳跃下产生的线条，俨然有了生命的厚度。”至此蒋频似乎读懂了书法，但又似乎更加不懂书法了。

当时邮电所坐落在一座小山上，一到晚上只有蒋频一个人，每每让他静下心来。日日风里雨里，骑着一辆破车四处颠簸；夜夜孤影青灯，强忍毒虫叮咬苦练书法。天气大热，斗室密不透风；汗流如注，蚊虫纠缠不息。为不使汗水浸湿臂下的纸，腕底垫一块毛巾吸汗；为防蚊虫叮咬，用4只档案袋套住双腿，筑成一道别出心裁的防蚊纸墙。经年累月潜心苦修，终获小成。酸甜苦辣，也只有他自己心中有数。

在这段艰辛的求学路上，作为引领蒋频登堂入室的启蒙老师，杭城著名书家蒋北耿先生功不可没，让蒋频一举夺得浙江省邮电系统职工书法比赛一等奖。数年后，年轻的蒋频通过刻苦自学考上了上海华东政法学院，有幸得识沪上名宿洪丕谟教授，成为入室弟子。洪丕谟曾撰文由衷地评价道：“蒋频学古人，而有意将古法变为我法，在用笔上脱去了森严的规矩，而是大胆吸收，有所取舍。像近现代大家吴昌硕、沙孟海、沈尹默等人放逸洒脱的笔法，也都恰到好处地在他的笔下得到了体现。”

大学求学期间，蒋频曾连续两次在全国大学生书法比赛中独占鳌头。“工作后，又多次负笈游艺于京沪杭，向沙孟海、启功、沈鹏等先生请教。”蒋频的老师韩天衡说，他的这个弟子贵在转益多师，重在传承，在学习过程中能够无所不师，故能兼取众长。

今天，蒋频面对众多师长，面对全新创作的书画作品，往事历历在目——

记得那是1991年，蒋频举办人生第一个书法展时，沙孟海先生不仅为蒋频书法展和《蒋频书法作品选集》以及蒋频创办的富春江书画院分别题赠展额、书签、牌匾，还拄杖到浙江展览馆观看了蒋频的书法个展。沙孟海曾讲到，“蒋频虽年轻，但看得出天分很高，悟性极好，若能沉下去磨练一番，将来一定会有成就。”