“此次展览中呈现的一些绘画作品此前是从未在他的大型个展中展出过的。虽然他的画作远不如雕塑那样家喻户晓，但对于解释艺术家的创作生涯，它们也颇为重要。”凯瑟琳·格雷妮尔说。

在“与贝克特的相遇”这一展出单元中，策展人通过素描和摄影作品解释了贾科梅蒂和朋友们的关系。而萨特、贝克特、米歇尔·雷里斯与贾科梅蒂的艺术创作存在着千丝万缕的联系。生命里的故人，共享者关于存在主义的思考。一张日本哲学教授矢内原伊的画像颇为醒目：简单硬朗的脸部线条呈现在一个灰得发黑的画纸上，画中人物表情肃穆，作品风格有些阴郁。萨特曾经回忆贾科梅蒂的这一时期，称他“在那段时间过得并不顺利，好像没有了希望”。

在巴黎的小工作室，是贾科梅蒂人生的关键词。这位孤独的艺术家很少出游，长时间停驻在巴黎，尤其是呆在这间只有20平方米大的工作室内。 “它实在太小了，只是一个洞。”贾科梅蒂曾经这样形容这个没有自来水，需要用盆烧木炭来取暖的小房间。展览同样通过照片与文献档案等展览素材，揭示了贾科梅蒂在巴黎这间简陋的工作室进行创作时的孤独与沉郁。

凯瑟琳·格雷妮尔在最后一间展厅安排了一个特别环节——贾科梅蒂电影的放映厅。“这部影片是他的一个朋友拍摄的，通过这部影片我们可以看到为什么贾科梅蒂的作品如此受尊敬。他对艺术市场毫不关心，只是全身心投入到他的工作中，尽自己最大的努力去探索人性，然后把自己看到的‘真实’表达出来。” 凯瑟琳说。贾科梅蒂的作品，无论外在形状的大小，其本质都聚焦于艺术家眼中的真实，表现艺术家本人及他眼中人物内心的孤独。