人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 学术 > 范美俊:慎用女性艺术标签(图)

范美俊:慎用女性艺术标签(图)

2016-04-06 10:28 文章来源:艺术国际网   分享到微信
扫描二维码转发分享

每年艺术界在春暖花开的三月,是对女艺术家的满满关爱。美术馆的专题展,纸媒上的妇女节专版,多年来已习以为常。前些天,朋友圈有某“妇女美术作品展”消息,一师姐评论:“妈呀,我还以为是‘妇女用品展’,差点看错!”

与女艺术家相关的,是流行近20年的“女性艺术”。我不太明白该词的意思,就以之为关键词搜索,结果弹出一堆少儿不宜的网页与人体摄影。显然,女性艺术不是这些内容,而女艺术家的作品也未必是,把卫夫人的书法、柯勒惠支的版画、申玲的油画说成“女性艺术”,估计有人会发笑。其实,女性艺术是西方后现代主义的产物,与女权运动有关,更具体点是后现代女权理论与身体哲学投射在艺术实践的产物。其逻辑推进是:妇女地位的提高与反男权的女权主义,再到女艺术家及女性艺术。我在《新媒体文艺》一书分析了朱迪·芝加哥的装置《晚宴》,认为只有在女权主义背景下才能形成意义。在三角形餐桌的餐盘里,盛满了类似女阴的东西,象征着男女间食与被食的血淋淋现实。

高屹-惑I(布面油画)100×2500px,2015年

中国是否有这样的背景?我不得而知,但知道以当代艺术形式表现女性境遇的作品不少,也不限于女艺术家,如刘建华的瓷雕《迷恋的记忆》,以及何成瑶、林天苗、廖海瑛的装置,这些作品接驳了西方成型的女性艺术形式,称为女性艺术问题不大。而国内不少专题展,刻意强调女艺术家身份,强化美女、鲜花、身体等雌性题材,只能说基于女性的体验与视角,称“女艺术家展”没问题,叫“女性艺术展”则可能不妥。我曾对高屹的婴幼系列油画进行考察,看后立马断定:这是一位母亲!因为,只有母亲才会把内心对待孩子的柔软与茫然跃然纸上。

俗话说“男女有别”,艺术的门类、风格的确有性别式差异。比如,坚实色浓的油画有阳刚之美,而平面淡雅的国画有阴柔之美;洛可可偏女性审美,而巴洛克相反。但无论在现实中还是作品中,女性形象未必都阴柔内敛。比如,网络女主播多以可人温柔形象示人,而卸妆后的形象及性格可能是女汉子;月份牌上的美女以甜、糯、嗲、嫩为特色,而第三套人民币上的女拖拉机手等女性,则是“女人也顶半边天”的劳动者形象。

我对学界转译西方新词一直充满警惕,因为任何翻译化、哲学化的理论移植,须有具体的语境及现实接驳。时下“女性艺术”的标签化,也可能伤害到女艺术家甚至女性。多年前有个不怀好意的段子,人分三类:男人、女人、女博士。同样,老干部体书法、官员书法、明星书法等,也不是什么好词。女艺术家完全有权超越性别关注更为宏阔的学术课题,而不仅仅是顾影自怜、花花草草。另外,业界也要警惕把女性艺术当个框,什么都往里面装,就像今之泛滥了的画派那样。

真的尊重女艺术家,我们就谈艺术吧,而不是“女性艺术”。

(文/范美俊,四川大学锦城学院教授 载《美术报》2016年3月26日“评论月刊”14版) 


首页上一页1下一页尾页
免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏