乙卜：春逝 34x137.5cm 2011年

乙卜善于处理画面中的明暗效果，他常常通过写意色块的晕染与苍劲线条的交差来构图，这也有悖于倡导精致唯美的中国水墨传统。疾呼的小鸟、闲适的山居、充满幽怨与情欲的女子，与人神交的鱼猫猪狗，这便是充斥艺术家生活的现实与梦境之再现。他将日常现实空间转化为形而上空间的意图，就像他颇显儒雅的外表下“生猛不羁”的线条穿越“坐忘”的诱惑，灰色暗影中凸显的五彩与洁白，充盈动态而不安的虚空，挑衅了传统用笔的所有规矩。他的水墨现代气息张扬，尽管如此，却掩饰不了虚怀若谷的东方特质，其水墨的自然性与生俱来遥接千古。这种饱含激情的水墨张力常常来源于他深夜之神思冥想。当暮色降临，孤独如约而至，他开始杖笔抒怀，用水墨梳理生命点滴熟悉的风景，他所挥洒的是他臻享寂寞的清福与悲情。

当代水墨最缺乏的是东方人文精神，只有解传统文化之深意方能行今日之先锋，证先辈所道自然。依传统而行，自然生发，这是乙卜的水墨进行法则。水墨与汉砖拓印以及各种当代器物的碰撞表面上看是当代行为对传统美学的横切，其实质是当代水墨“认祖归宗”的别样尝试，而大量的色块写意晕染与线条凸显的决绝，使他的水墨画与传统文人画的古逸浪漫诉求相去甚远。用今人的笔墨情怀与生命情调重新解读“汉砖西游”，解构现代山水、花鸟、人物等万事万物的妙有之境，这种尝试所带来的传统生发与时代精神异变价值正是乙卜水墨进行有趣好玩的表征。