现代科技塑造的媒介艺术曾一度站在感官审美的反面，以反美学的姿态抗衡着传统艺术带来的秩序感。近几年来媒介艺术试图重新夺回感官审美的领域，利用科技延展人的生物性，激发身体重新感悟世界体察自身的能力。日本策展人长谷川佑子在德国卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心(ZKM)策划了“全球：新感官”的群展，尝试展现在全球化背景下，亚洲艺术家作为一股新崛起的艺术力量，正在试图打破科技垄断下的单向度的生存空间，将现代科技转换成解放生命力的催化物。

林科，《数据泡沫板》，2013年

解除单向度工具现代性对身体的绑架，“全球：新感官”强调了科技对人本身新的价值，而这一切又都是在全球化、电子化的背景下发生和展开的。所以这次群展期望展现的是双重意义上的逃亡：一方面是逃离工具现代性对人性的规训和压抑，另一方面也是逃离西方中心主义的技术垄断，在全球化的背景下共享科技进步所带来的新感官体验。那么，双重逃亡的主题在群展中是如何表达的?它成功了吗?