黄专（左）与本文作者吕澎（右）2014年3月在布拉格合影。吕澎称黄专为新艺术的同情者、研究者、推动者与参与者。

[一种怀念]

黄专，静静地离开我们的黄专，我们本来说好的要建立自己的图书馆，我们本来说好的要出版更多的艺术史著作，我们本来说好的要共同建立学术养老院……我们还商量了很多要做的事情，可是，你先走了。你让我不得不用文字来追忆你。

就在六天前（4月7日），黄专微信我，“又去布拉格了？神一样的地方。”我发了一张Wenceslas广场的照片给他，他回我：“心向往之。” 我又回他：“下次来。”他说：“想！”感觉得到，他显然对2014年3月我们几个人（我、他、张晓刚、璟川）在布拉格的日子有难忘的记忆。我查了与他上一 次的微信联系是2015年12月20日，之后就几乎没有微信对话，联系到他的语气和文字传达出来的情绪使我感觉到某种不祥。

4月13日，我这里伦敦时间14点11分，张晓刚发来微信：“黄专刚才走了。”（注：4月13日20点29分，艺术史学家及批评家黄专因淋巴癌在广州去世，年仅58岁）

新艺术的同情者、研究者、推动者与参与者

从上个世纪80年代开始，黄专就是新艺术（前卫艺术、现代艺术、新潮美术、当代艺术等等表述的概括）的同情者、研究者、推动者与参与者。他很早 就写出了关于中国现代主义艺术问题的文章，参与了推动现代艺术发展的《美术思潮》的编辑，直至从90年代开始策划与组织涉及当代艺术的展览，他都是在一种 不喧闹的精神状态下进行的。时间如斯，蓦然回首，发现黄专有很多文字留下来，这些文字几乎都与他作为新艺术的同情者、研究者、推动者与参与者有关。

与很多文献不同，黄专的文字总是呈现出思想与观念的诘难。他对事件本身的记述和宣言式思想的表达好像没有什么兴趣，我想，在他看来，前者似乎应 该是一个基本的准备工作，后者其实是思想匮乏的表现。作为一位事实上对中国传统学问有兴趣和有研究经验的学者，黄专在面对当代艺术的时候似乎不太去关注新 艺术的所谓形态学问题，他很快就从形态进入到问题，或者说从“语言”延伸到“观念”。