我的意思是，不能够等待着一个绝对真理的呼喊来告诉我们态度与判断的准确性与可能性，在这一点上，我相信天赋的历史感，有了这样的历史感，我们 可以去甄别究竟是谁提供了那些有趣的“问题意识、创造逻辑和思维智慧”，我们才可能对艺术家的“特殊的视觉方法和技术成分”抱有进一步去描述的兴趣，才有 可能找出哪些因素构成了一个艺术现象得以生成的生态和情境逻辑——对于那些后现代主义者来说，语境的材料也是可以被任意选择的。

无论如何，从黄专“你还应当适当地克制对艺术进行过度的文化和诗学阐释的冲动”的表述可以感受到，他是属于保持谨慎立场的知识分子中的一员。我 是一个冒险主义者，1990年我们第一次见面时，他用贡布里希的教养来质疑我的德里达的突兀，这已经暗示出我们在气质上的差异。

我深深地感受到，黄专在历史知识、学术涵养以及思想深度上为我，也为关心艺术史和当代艺术的艺术史家和批评家树立了榜样，这个榜样的核心是：即便人类的知识是相对的，但是，追求真理的思想和立场仍然是人生的价值尺度。

我曾羡慕他的学识与理论素养

我是1990年在武汉认识黄专的。有一天，王广义、舒群、魏光庆等人对我说，应该去认识一下黄专。晚上，灯光下，黄专坐在他简陋的寝室中央，盯 着我们进入他的房间。很快，大家进入了对艺术问题的讨论，那时，黄专谈论最多的好像是贡布里希的理论，他与当时仍然在武汉的严善錞以及在广州的邵宏和杨小 彦是范景中——很多年后我也成了范老师的学生——很好的朋友，他们四人被艺术家舒群说成是“范帮”。

那时，我非常羡慕他们的学识与理论素养，我自觉得我在艺术史知识和史学理论方面非常欠缺，并且也理解我对德里达的解构主义夸夸其谈没有赢得黄专 的好感的原因，我知道，我对新知的理解是肤浅的。就这样，我开始与黄专有了来往与联系，以后，他调入了广州美术学院，我正好于1991年开始在广州江南大 酒店筹备“广州双年展”，于是，展览就由我与“范帮”四人共同来筹划了。这期间，我经常到广州美术学院宿舍黄专家里吃饭聊天，邵宏与杨小彦也常来串门商量 展览的各种事务，我在这样的环境中学习到了很多美术史方面的知识。

黄专为《艺术·市场》，也是为“广州双年展”写的“谁来赞助历史？”这篇文章给我深刻的印象，当时我觉得，即便是为一个操作行为——那时我们经 常讨论艺术市场问题——进行辩护，也写得如此具有理论的色彩，我本来就觉得对“艺术走向市场”的表述需要充分的理论支持，而黄专关于赞助史知识的提示让我 受益匪浅，对文艺复兴时期的一些从社会学角度观看的艺术史文献的阅读，我也是在此之后才去补课的。

我们曾说好要共同建立学术养老院

2月19日，黄专就冷静地写下了他的“诀别的话”：

14年前我已面临过每个人都必须面对的时刻，但医学、爱和各种不可知的力量使这个时刻推迟到现在，我不知道这是上天一种额外的恩赐还是一种未经准确计算的后果，所以，在需要再次面对这个时刻时我心里只有感恩和平静。

……

对于即将到来的诀别我没有任何恐惧和遗憾，本来“人生天地间，忽如远行客”，本来“人生忽如寄，寿无金石固”，如果需要留下什么诀别的话，我只想感谢那些在我一生中给予我爱、友谊和帮助的人，尤其是白榆，无论是顺境还是逆境她都一如既往地给我以施予和包容。

……

死亡只是一种金蝉脱壳。

黄专的这些从容与充满爱的态度让我感动不已。我相信，正是他所追寻的“思想”才让他具有这样的超越生死的境界。

黄专，静静地离开我们的黄专，我们本来说好的要建立自己的图书馆，我们本来说好的要出版更多的艺术史著作，我们本来说好的要共同建立学术养老 院，我们本来说好的要在2016年的夏天再到青城山度假讨论学术问题，我们还商量了很多要做的事情，可是，你先走了。你让我不得不用文字来追忆你，你让我 在深夜里为你泪流满面不能自已，这是多么难受、多么悲伤的事情。

黄专安息！永远想你。

吕澎（艺术批评家）

（注：本文写作于2016年4月13日，在伦敦）