12、《镰刀与锤子》毛同强

《镰刀与锤子》毛同强

镰刀与锤子，曾经是一个神圣的符号，镰刀与锤子相加象征工农联盟，这个符合出现在党旗上，出现在所有神圣庄严的地方与时刻，在所有人的经验中都储存着这个符合，他就是伟大、光荣、正确的党的象征。一个死去的人如果他的身上覆盖着有这个符号的旗帜，那就标志着他曾经的丰功伟绩被盖棺论定。但现在，艺术家把这个符号还原到存在于现实中的“物”本身，成千上万的镰刀与锤子堆积在一起如偃旗息鼓、卸去盔甲的千军万马，它们锈迹斑驳，失去往日的辉煌。

我很赞成本届论坛“策划书·主题释义”中所做的判断：“中国当代艺术发展到今天，艺术理论界和批评界应该进入到一个更广阔的知识、历史、文化谱系的领域中，对它进行考察和梳理，只有这样，才能将拨开笼罩在当代艺术之上的妖魔化、商业化、秀场化、体制化的迷雾，将当代艺术问题还原为中国问题，让当代艺术在中国历史和现实的经验中找到自己的生长点和合法性。”从以上所析12件作品（当然远不只这12件）中，我们不难看到中国当代艺术的“生长点和合法性”正是深嵌在社会主义这个特殊历史阶段的经验之中。当代艺术问题就是中国问题。

（文：贾方舟）

参考文献：

①见该书第195-196页。江苏美术出版社，1986年版。

② 见1951年5月20日《人民日报》第一版。

③ 1950年生产国产影片39部，1951年生产12部，1952年生产5部。

④ 转引自水天中《中国现代绘画论评》第41页。

⑤ 参见《中央美术学院反右派斗争正在深人展开》，载《美术家通讯》第13期，1957年10月4日出版。

⑥“放出卫星”是大跃进时期的一个口头禅。由于当时苏联发射了第一颗人造地球卫星，鼓舞了中国人的士气，于是在报导粮食高产时，也称“放出高产卫星”。这种浮夸风也吹到美术界，提出美术创作也要全面跃进，大放卫星，并且还规定出“卫星的标准”。在报导江苏省专业画家创作情况时，甚至说“全省美术工作者在今年完成80981幅美术作品”，这个数字是如何统计出来的，就不得而知了。资料来源：《美术家通讯》第20期，1958年11月5日出版，第1页、第5页及第9页。

⑦傅抱石《政治挂了帅，笔墨就不同》，见《美术》1959年第1期。

⑧⑨⑩ 转引自文聿《中国“左”祸》，朝花出版社1993年版第364、365、362、371—373页。

⑾⑿见张少侠、李小山《中国现代绘画史》，第2ll、270页。

⒀《爱因斯坦谈人生》第78页，世界知识出版社1984年版

⒁ 汪建伟《政治的皱折》，见《艺术时代》第22期