朱钢同时指出，从长远来看，与书画大师名作一样，非遗大师精品代表作的升值空间无可置疑。他相信，随着经济周期的变化，这些藏品的价值未来将会得到更充分的体现。

非遗作品价值如何衡量？

作为传统手工艺品，不少非遗的艺术瑰宝在民间早已广泛交易和流传。然而，随着“非遗”热度不断提升，非遗的收藏群体也在悄然发生变化。

“过去，民间工艺的市场范围相对较小，藏家们往往只会收藏自己熟悉的行业或大师作品。‘非遗热’扩大了人们收藏的视野，带来更多不同的选择。”广东省岭南民间工艺研究院常务副院长、广东省工艺美术研究所副所长陆穗岗说。

不过，在市面非遗作品的走俏背后，非遗艺术收藏的隐忧也正在浮出水面。杨坚平表示，由于懂行的藏家不多，市面有人将不是潮绣的作品当成潮绣来宣传，也有用 电脑制作的绣品充当手工制品。“现在有许多爱好者都是冲着作者的名字来买，他们只看印章，并不了解作者的风格特色，现在印章通过电脑仿冒十分容易。”陶瓷 艺术大师梅文鼎也感受到同样的烦恼。

市场对非遗的定价也未能如实反映其艺术价值。“朝鲜绣、越南绣尽管质量不高，但价格便宜，现在也冲击到我们市场。相反，我们一些优秀的传统绣品却因宣传不 足，始终卖不起高价。”然而，杨坚平也注意到，一些非遗大师作价太高，也影响到它们的销售：“现在经济大环境不如前几年，而且信息的透明性越来越高，非遗 的价格必须回归理性，否则难有稳定的升值空间。”

陆穗岗认为，要让藏家清楚非遗艺术品背后的价值，有必要建立一套客观的交易标准。为此，从去年开始，广东省岭南民间工艺研究院公布了《广东省岭南民间工艺 研究院艺术品服务交易标准》，把作品材质、所耗人力工时、作者创作在内的多个因素集合起来，成为衡量工艺作品价值的标准。

“每件美术品总有一些共有的元素，比如材料、作者、技艺、工时等。”陆穗岗介绍，这些标准将采用“标准卡”的方式，为艺术品提供定价标准：“这样可以避免 一些鱼目混珠的情况初选：例如大师参与创作的作品，到底是原创还是监制？到底是孤品还是可复制的？到底是纯手工还是结合机械的？都会在‘标准卡’上一目了 然。”

交易标准出台后，在行内也引起不少争议。有业内人士质疑，每个人的审美各不相同，无法给艺术品提供客观的价值标准。

对此，陆穗岗解释，交易标准并非强制执行，也无意给出具体的定价，而只是将非遗背后的信息透明化，也对消费者的心理预判给予引导。“这其实是对民间工艺的一种‘科普’，让大家不再对非遗感到神秘和陌生。”他补充道。

“非遗艺术品的价值标准最终还是要交给市场，让藏家‘用脚投票’。”在朱钢看来，当前非遗收藏市场的“混沌状态”，其实也是正常的必经阶段。他预期，非遗 工艺品将会随着时间的推移不断分化：只有少量具有本真性、原生性的优秀作品进入收藏市场，而没有真实成交的藏品即使标价再高，最终还是会被市场淘汰。