让我们能坚持下来的，就是真心热爱绘画！还有的是在加班加点完成出口任务的同时，每年都有一次外出写生的奖励。雁荡、黄山、华山、桂林、泰山、崂山等名山大川，都留下了我们年轻的足迹……而写生的方式也顺理成章的用传统的“古”法用笔来操作。即使自己想画的画——创作，也在不知不觉中溶进了“外师造化，中得心源”的传统中国画的创作精神。与古人暗合，当然是一种幸运。

在学画的道路上，建希更为幸运。本身的家传不说，早在1983年他就有机会去浙江美院学习深造了。画界的人都知道，当年的浙江美院受吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等近现代大师的影响，特别注重传统中国画的教学。建希南下学习时正是精力最为旺盛的28岁，这个年龄是一个画家确立艺术观念的黄金时段。他在学习期间，临画得到了美术教育家童中焘先生的指导，系统临摹了范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》等古代名迹。他甚至可以到山水画大师陆俨少先生家里上课，聆听感受陆先生边讲边画的言传身教。先生的丰采，建希现在回想起来依然如在目前，说起陆先生的笔墨纯熟，更是叹为观止。对大师的崇拜，使建希临摹了不少陆先生的作品和写生稿。而外出写生则跟随美术界的风云人物谷文达和卓鹤君先生，领略九华山之秀、黄山之奇。这二位先生是以精到的笔墨展示现代观念的探索者。超前的美学思想和带有抽象意味的写生方法直到现在还影响着建希的笔墨观。

建希这一年的学习虽短，但在这样几位先生的影响下，视野大为开阔，眼界遽然提高，专业的水平更是日益长进。奠定了他审美的极高眼力，特别是在日后书画收藏和鉴赏方面的天赋显现了出来……

近些年来，我们纵观建希山水画的面貌——粗犷、雄伟，有着北方山水的气度。但在笔墨的运用上，还是南派山水的路数，依然有着陆俨少先生用线和谷文达先生用墨的影子。