柳权哲 《雪后浪漫》 116x77  2015年

如上所述，当下朝鲜的历史语境、社会语境被朝鲜艺术所诠释。并且在一九五三年以来的漫长时空中自说自话、自力更生。现在其走出国门，正式进入全球第二大艺术品市场之后，的确骤然凸显时空错位的现实，如何理解朝鲜艺术与当下世界艺术的发展错位，实际上拷问了第二大艺术品市场的国际化程度和大国情怀。显然，不闻不问，任其自生自灭或集体失语是不对的。尽管我们知晓“任何艺术史的书写始终都会从某种立场和视角出发”（毛娟语），却仍未将六十多年以来的朝鲜艺术发展历程，实施文化考察或历史观看。艺术需要接地气儿，几乎没有艺术品市场的朝鲜恰好有这么多能够接地气儿的艺术家。他们创作着接地气儿的作品。他们并不知道这些作品的市场未来会在哪里，会带来多大的金钱收益。但他们努力在无法疏离的社会语境中实现艺术理想。意识形态虽然让其必须为社会主义建设歌功颂德，但艺术天分让他们以自己的语言方式完成艺术民族化的进程。虽然当下只有中国艺术品市场在尝试接受来自半岛以北的绘画艺术，但朝鲜艺术能够走出国门，能展示于全球第二大艺术品市场，并被许许多多藏家购藏，其实已经预示着离开中国，“再国际化”的可能。