《福自天来·冠带传流》 

“初恋”人物“继爱”山水 存心要恭落笔要松

内画创作，张汝财可谓是一个全能手。无论是人物、花鸟还是山水，他都能自出机杼。1985年，他绘制的《百只熊猫图》、获得了中国工艺美术品百花奖优秀创作设计一等奖，他还画过《百子图》，画过《史湘云醉卧芍药茵·秋翁遇花神》，这些都是构图非常繁杂的作品。而在张汝财看来，复杂的作品，只要布局合理，前后大小处理得当，其实并不难。

对于内画仕女，张汝财则强调，虽然运笔动作受到局限，但用笔一定要有劲，前人论画“笔力能扛鼎”、“力透纸背”，在小小的鼻烟壶中，同样也要做到。另外还要讲究“活”——就是用笔灵变不滞，有轻有重、有慢有快、有起有落，同时又要忽轻忽重、忽快忽慢、忽起忽落。“清代画家唐岱说过‘存心要恭，落笔要松’，又说‘落笔不松，则无生动气势’，壶中天地虽小，仍要大胆落笔，细心收拾，画出厚重的质感。”

对于婴戏图，张汝财同样强调一个“神”字。当年，他的第一个内画鼻烟壶，一面画的是五个童子斗蟋蟀，另一面是五个童子踢毽子，就表现得活灵活现。“孩童的头要大身子要短、下颏要尖，尤其是三四岁的小孩，在脸部二分之一处以下画眉、眼、鼻、口，让五官显得紧凑，会更加稚嫩可爱。”

可以说，人物画是张汝财的“初恋”。因此，一开始，张汝财只是将山石、树木等作为人物的背景来运用。后来，他慢慢地也喜欢上山水画，而且深谙其中之道。“画山水不仅要向前代大师学习，还必须向真山真水学习，精通造化，比如嵩山多好溪，华山多好峰……要善于观察总结。”