蔡德全作品

在那名为《钵》的系列作品上，让我们触摸到佛教施与的素朴表达，这些空碗似乎要挖空我们浮躁的心事，使之安定下来，这些还有着手感与触感的钵，边缘的光泽一下子就凝定了我们的目光，夺取之心被它们深沉的色调与无所欲的禅定而顿然消解了。《茶具》系列作品激发暗示性的联想，似乎禅茶余味还回荡在这些器物上，似乎这些茶具在彼此附身交流，其大漆般或沉黑的调子，让观看者可以在瞑目中回味余香。而《二十四节气》的作品则让铁器回到自然，似乎是节令的气候塑造了器物的形状，是光影与手气塑造了这些铁器的形态，它们顺应季节的变化，收敛了气候的节律，不同的形态有着不同的韵味，这是可以让人咀嚼时光的铁器，有着反转我们经验的诗意。而《铁饭碗》这个作品无疑是对我们这个时代政治与社会生活的反讽，揭示了一个悖论，梦想打不破，但其实一切都已经打破了，如同我们这个社会在重组，艺术家以重新锻造的方式，在重新塑造我们的目光与观看方式。而且，这些器物有时候静静地呆在那里，宛若一幅静物画，就如同莫兰迪的作品，有着画意，只有彻底委身于时光与灰尘，这些打造之物才如此安静，似乎进入了物自身的冥想状态，当代艺术的魅力就在于重新塑造我们的心念。或者进入陈设的雅致摆放中，还可以装饰点缀我们的日常生活。