天津师范大学教授、全国首家艺术品鉴证研究所——天津师范大学艺术品鉴证研究所所长孙世圃分析，之所以出现这样矛盾的现状，是因为中国艺术品市场并不是均衡发展的，而是两头“热”中间“冷”，精品和入门级艺术品的需求量和价格都在增长，但是中等、中高档艺术品的价格和成交量大幅下降，导致整体艺术品市场疲软。

究其原因，孙世圃教授坦言，随着社会经济的发展，人们从解决温饱到追求丰富精神生活，对艺术品的需求必定会增大，近些年新藏家大量入场，普通消费者也有装饰、欣赏的购买动机，那么肯定会从入门级的艺术品着手，这一现象支撑着中下档和低端的艺术品市场。而随着艺术品保值增值的功能逐渐被公众认可，另一部分资深藏家和财力充裕的机构，自然会着手高端市场，越是精品越具有更大的增值空间。

精品数量不能支撑“狂飙突进”

稳定发展的市场才能不跌跟头

谈到中档艺术品市场的萎靡，天津同方国际拍卖行董事长汪勇坦言，这是在为艺术品市场不正规经营埋单，尤其是前些年的现代艺术品市场被过分炒作，使得这一部分市场行情犹如过山车一般。

中档艺术品之所以被过分炒作，分析原因，汪勇说：主要有三方面，一是大的金融和经济环境，导致过多热钱流入艺术市场，追求快进快出，然而这并不符合艺术收藏规律，我们讲通常的艺术品交易，5年一小轮回，10年一大轮回，艺术品不只用来“收”，还需要“藏”，需要长期持有才能体现其增值空间。快进快出在正常的市场中是难以实现的，于是一些黑心商人，以较低价格收购一些作家的书画，互相高价买卖，雇人写大量评论文章，将一些作品价格抬高，再出手去库存，达到短期内盈利的目的。二是，雅贿促使现当代艺术品价格飞涨，由于古代艺术品难以辨别真假，前些年一些行贿者专门购买一些小有名气中青年书画家作品，并让作者本人出具真品证明，这样的行为增多，渐渐地这些作者的作品供不应求，价格自然飞涨，甚至超过了一部分古代名家的作品价格，这是非常不符合艺术品价值标准的。三是，一些艺术品经营者专业能力不足盲目入市，看同行买什么就买什么，跟风抢购。艺术品市场，说到底是要以艺术品的艺术性为价值基准的，艺术品经营者不能只看市场风潮，还要靠自身过硬的鉴赏能力，去发现有潜力的作者、好的作品，培养市场，经营画廊、艺术机构也要有专业性和个性。

“说白了，有些现当代艺术品根本不值这些钱，近些年中央着力反腐、市场逐渐规范，价格泡沫自然会破裂，这种市场调整其实对艺术品市场的发展是有利的。”汪勇说。

近几年，拍卖市场流拍、低价出售的现象十分严重，即便是齐白石、张大千的某些作品，据统计价格也有所下降的，让人一片哗然。

汪勇解释，这样的现象不能代表张大千、齐白石的作品价格走低，只能说明市面上出现的一些作品质量欠佳，一方面作品的真假要画上一个大问号；另一方面，作品是否是精品、是否有残，这些情况都要考虑到。能够激发藏家购买欲望的艺术品毕竟是少数，而且市面上流通的精品近年来越来越少，因为真正的藏家，一旦买到精品，都不会轻易出售。所以遇到精品出现，在拍卖场上竞价几轮至几十轮都是常事，拍品的成交价格也一次次破纪录。

　　中国收藏家协会会员、中国作家协会会员张金明，今年已经83岁高龄，在艺术品市场游历几十年，他总结：从上世纪80年代至今，中国的古玩市场，大体经历了三个历史阶段，一是“文革”退赔的黄金时代，这一时期市场上古玩的质量极高、价格低且极少有赝品；二是退赔结束后货源稀缺的萧条时代，古玩商将货品卖空，一些高质量精品捂盘惜售；三是真伪难辨的竞争时代。集藏需求越来越多，僧多粥少，在供不应求的市场规律运行中，不但藏品价格大幅上扬，高仿赝品也乘虚而入。而这也正是阻碍当今市场发展的最严重问题。“毕竟古玩是先人几千年来的文化遗存，它不可能是源源不断的，精品只能是越买越少，不足以支持无限扩大的消费市场。如今的古玩市场，赝品和"坷垃玩"居多。”什么是“坷垃玩”，就是那些残次品、不具收藏价值的东西。所以他奉劝那些新入行的藏家，别再梦想什么捡漏了。