《马踏连营》

孙浩的作品并无“绚丽的当代抽象风”，而正如对于山东汉子那种直率的印象一般，写实的样式，扎实的造型，没有赘述和讨巧，实实在在的视觉震撼来自于深沉且厚重的笔墨。无论是绘画或是雕塑，都是西方艺术对于造型结构的探索语言，而素描又作为一种绘画基础材料。东方艺术的基础在于书法，间架结构在笔墨之中。作为字与画的中间媒介，水墨既是材料更是语言。这几者从形式到内容的错综关系，用水墨表现大理石雕塑的肌理，又如同素描的的质感和色彩，在仿佛异质同构和异构同质的游戏间，孙浩探究水墨延展的边界和极限，对水墨绘画中的偶发性，不可控性、延伸性、创造性，并发现在雕塑的表现中产生什么样的效果，这不仅是体裁的问题，更是水墨技法作为艺术语言的独立能力。技术作为观念的切口和途径，在水墨这里，孙浩恰恰找到了精神诉求的物象。