《夏》

孤阳不立，孤阴不生；一阴一阳，一体两面是中华先哲发现和揭示出的自然之道。这个道理，也是中国山水画遵循的根本创作理念。中国山水画就是建立在“一阴一阳之谓道”为总纲衍生出来的一系列对偶原则主导下的艺术形式。在韩文彬的笔下，干与湿、浓与淡、曲与直、黑与白、线与面等对偶关系相辅相成，互为存在的依据，使一幅幅作品成为既跌宕起伏、生动活泼又相融相谐、神完意足的完整统一体。

运动性是苏珊·朗格提到的又一艺术特征。显然，在山水画这一空间型艺术形式里，运动性自然不是指画面上有什么物象在时间性地活动着。运动性在韩文彬山水画上的体现尽管也可以说他是通过画面上的瀑布，流云等活动景物营造了运动的幻觉和联想，但还不如更根本的理解为他在创作时以草书笔法入画，笔墨由一生万，互相生发，上下牵连，气势连绵不断，气韵激荡笼罩，使整个画面聚合为笔有顾盼，墨有照应，层层映带的生动气场，构画出一幅幅笔活墨润，散发着勃勃意气的生动画卷。

韩文彬山水画所具有的内在运动性也就顺理成章地发展为苏珊·朗格所提到的艺术的又一特征——节奏性。