“创作此画时，乾隆早已不住在重华宫，”据《清实录》记载，乾隆十三年，与其感情深厚的富察氏皇后崩逝，“此后，重华宫一直按照乾隆与富察氏一起居住的房间原貌进行布置，其中还陈设着他未登基时用过的各种生活用品，及康熙、雍正两位皇帝赏赐的礼品，可见他对那个美好时代的缅怀。”

除了与乾隆皇帝的鹣鲽情深，乾隆生母崇庆慈宣皇太后对富察氏也是赞赏有加，《清实录》中就有其“上奉圣母崇庆慈宣皇太后敬体欢心，深蒙慈爱”的记载。杨小军认为，正是由于皇后与乾隆皇帝的鹣鲽情深，以及乾隆与母亲在此地有诸多共同回忆，所以重华宫才成为了圣母皇太后宴饮之所，“自富察氏崩逝后，乾隆几乎每年都要奉母后之命在重华宫侍宴，这也体现出母子二人对孝贤皇后富察氏的共同缅怀。”

回归故地 因缘巧合

在文物普查的过程中，保管员要对每件文物进行详细的图像采集、文档建设，借着近距离“接触”的机会，杨小军注意到，这件作品的用纸很“不一般”。“纸面不太光洁，有草状长纤维，纸纹略宽，符合前代写经纸的基本特征。”仔细查看，纸面上可清晰辨认出蓝色的字迹，经过透光辨认，可以肯定为雕版印刷的经文。

杨小军告诉记者，乾隆皇帝创作时有选择纸张的习惯，因此创作这件《岁朝图》很有可能使用的是古代写经纸。“在乾隆现存的作品中，就存在这种现象。比如，《临三希文翰》使用的是宋笺、《行书大宝箴》卷使用的是宋代明仁殿纸等等。”乾隆皇帝不仅喜欢用古纸创作，还常会根据绘画或书写内容选纸，为的是纸张与内容更和谐、可观。“如《消夏图》要使用冰纹笺，《行书万泉庄记》用的是山水纹笺等等。”

杨小军认为，艺博馆藏的这幅《岁朝图》也极有可能是乾隆皇帝精心挑选的前代祈寿经文用纸，“如《佛说父母恩重难报经》、《无量寿经》等等，”其用意就是为了寄托对母亲长寿安康的祈望，同时表达对母亲的感恩之心。

“每年至少一两件的创作数量，大同小异的描绘对象和构图结构，似乎让人们觉得这类题材无足轻重。但倘若我们将绘画的内容和题画诗等结合起来，就常常会发现画面本身难以捕捉到的史实与真相。”而对历史与文物的重新审视和认识，让文物深刻的内涵更为人所知，正是文物普查的意义所在。

采访将结束时，杨小军提到了关于这幅画作的一个小趣闻：“这幅画自北京艺术博物馆成立后，由北京市文物局调拨给万寿寺内的北京艺博收藏，万寿寺是明清皇家祝寿的地方，乾隆帝也曾为生母过寿大修过万寿寺，并留下了《御制重修万寿寺碑记》。这件为母亲祈寿所作的《岁朝图》，因缘际会地收归艺博所藏，历史的巧合总是这样让人不可思议。”