《追忆父亲》 张山 书

2. 古拙与俊秀共存，内容与形式统一

张山的书法以点线表达艺术感情，而艺术感情的产生往往来源于作品内容与艺术家内心体验的共鸣。当一定的艺术氛围和艺术家的审美感觉与作品内容发生感情碰撞时，一件富于生命力的艺术作品便产生了。如行书对联“群贤登书山，神龙戏墨海”，就是在这种感情碰撞的氛围中产生的。诗句强烈的进取内容，激起作者强烈的创造欲望，未等干涩的毛笔在水中完全泡开，艺术家便浑身运足了气，经过短时间的入静，内气通过肩、肘、腕、指，变成了千钧之力，而这力量一下贯注笔端，调动大笔作风驰电掣般的运动，“群贤”二字便跃然纸上，奇特的效果随之产生。这种效果的出现更激起作者创造的激情，平时没有的艺术灵感全被调动出来，满腔的书写欲望亟待表现，于是，“登”字一点原应放在中间，突发的灵感使其右偏，下竖取斜势，得平衡效果，到下联，已成竹在胸，“墨”字笔墨一下浓起来，中竖偏左，留出很大的想象空间，并与“神”字相呼应，无拘无束，任意挥洒，一气呵成。整幅作品正如苏轼诗所言：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”。出现了强烈的动感和无穷的变化，将“登书山”、“戏墨海”的境界与理想一下表现出来，达到了内容和形式的高度统一。巨幅行草《孙子兵法》也是如此，作者为孙子揭示的战争规律所激励，运全身的气力于笔端，浓墨重彩，飞笔如神，将战场上万马奔腾、风吹石动、折戟沉沙、刀光剑影的景象和勇士们叱咤风云、血染河山、马革裹尸、壮怀激烈的威武精神表现得淋漓尽致，通篇如蜀人蒋贻恭所言：“应有鬼神看下笔，岂无风雨助成形”，“乱石穿空，惊涛拍岸”，妙趣横生。而“枯藤老树昏鸦”则充分利用汉字的象形功能，将“藤”、“树”写得枝老杈干，将“昏鸦”写得哀痛凄苦，将“桥”“水”写得悲凉苍远，将“风”“马”写得瘦骨嶙峋，将“夕阳”写得如火如血，将“断肠人”写得天涯无助、肝胆俱裂，整幅作品悲壮而苍凉，古拙而俊秀，“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”（唐·韩），使诗词原有的内涵得到了进一步升华。如果说楷书、行楷表现了张山性格感情平和、严谨的一面，那么，草书、行草则充分表现了他壮怀激烈的情感和风格。虽然这种风格在表现形式上风驰电掣，行云流水，但笔画的精细变化与运笔的藏露互见，侧笔的取势，顿挫提按，使转的运用，字形的大小差参，结字的疏密斜正，都恰到好处，字字有交待，行行见功夫，从而把古拙与俊秀，内容与形式辩证地统一起来。