投资性与审美及文化性的偏重

投资并非艺术市场的核心属性

相对于市场中所拥有的其他投资产品，艺术市场中的艺术品是一种较为独特的存在，这种存在是一种偏向于具有审美和文化层面的追求的产品，这应该是艺术市场发展的主要依据，将产品的审美性和文化性作为主要属性而并非投资性。

在注重投资目的的艺术市场中，艺术品扮演着市场中货币符号的兑换者的角色，投资属性的过于强大与否在一定程度上决定了艺术品在艺术市场中的流通周期，在高风险高回报的状态下，大量的艺术品流通都处于短期高频率的状态，这种状态下的艺术市场是危险的。而能够长期持有的往往是有特殊融资能力的企业与个人，这种长期持有可滋生的是另一种套现模式。然而这两种类型都是基于投资为主导的艺术市场所导致的。审美与文化的主导性价值反而在这种市场中是不重要的，书画市场以名头为重，协会主席、副主席、理事、会员各有各的价格，画院院长、教授、副教授又是自有自的客户，与其说买的是艺术品，看好的不过是这东西买回去的升值空间，审美与文化自然更不必谈。

在大资本进驻的艺术品投资在媒体宣传上看来是风风火火，实则中国艺术市场地域性十分明显，可以划分来看：北京玩的杂，什么地方的都有；上海来的精，海派发展出的支脉多；江苏的较单一，金陵、新金陵再加批当代水墨；广东则是岭南画派的主流了。然而这种各具特点的市场风格，却又在事实上是不太来往的。广东的东西拿南京是很难走的，这是一个闭塞的市场环境。就如同艺术市场作品当成国际硬通货，流通时却发现本希望在欧洲巡回卖高价，结果是出了荷兰就卖不掉的境地。

在一条本就混乱的路上，要走远那是困难的。主体不明，且流通市场地域化明显，市场专业敏感度较低，都制约着艺术市场独立和健康的发展，然而要改变这种状况，不仅是要从政策上考虑对于规范艺术市场的各种细分市场原则，如版权问题、创意市场、拍卖市场等等所现有的极大影响艺术市场发展的版块，更要从市场本身考虑，长远的发展必然是建立在市场中个体的优质和良性发展上的，企业或者个人不在艺术市场中扮演更为健康的买卖角色，难免出现在眼前的整个艺术市场自然也是混乱不堪的。

艺术市场从性质上而言也是市场经济的部分，并没有特殊性。正如同想要通过一剂强心针把面临衰亡的人重新健康地救回人世一般困难，艺术市场的健康发展是没有捷径走的，当下面临的最急切的问题是真正的艺术市场需要的多元化、专业化，而非被资本绑架的服务于资本的一个附庸存在。

作者简介：

文夏，现为环太湖艺术博物馆策展部负责人，原北京京华时报艺术品投资周刊记者、展览评论人，微信自媒体《美术史知识大全》创始人，书画美学研究者。

（原文刊发于《艺术品投资》2015年7月刊）