引言

王蒙《葛稚川移居图》局部

对于王蒙山水画的艺术成就，很多学者发出自己的观点。王伯敏说“其山水画，山色苍茫，郁然深秀，其笔法‘纵横离奇莫辩端倪’”，倪瓒曾在他的作品中题著“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。钱杜说王蒙用笔一是解索皴，二是“淡墨勾石骨，纯以焦墨擦”。黄朋说“其山水画细密的披麻皴出山的结构，胡椒般的苔点洒落山头，其笔墨是毛色中又见剔透，细密秀俏”，又有评者说王蒙的另一独特之处就是“画的满、画的密，但仍能使人感到画面清新，洞壑玲珑，秋林绚烂，画面密而不塞，满而不闷”等。再从其师承来看，“其笔势是如此多样化，卷曲如蚯蚓的皴笔是强调了董源的一端，绞缠着的线条和繁密的小点子又是结合了巨然，许多破而毛近乎是点子的，更吸收了燕文贵的笔意，焦墨的粗线条又是从李、郭而来”等。从上述观点看出，大家对王蒙的评价，都无一例外的遵循传统，未曾打破山水画现状，笔者将运用风格学说来揭示王蒙山水画被传统所遮蔽的审美价值。

关于“风格学”

“风格学”这一理论源于被誉为“西方现代艺术史之父”的海因里希？ 沃尔夫林，他最早在《艺术风格学》一书中提出。他认为“以品质和表现作为对象的分析绝不能详尽无遗的论述各种事实，还需要第三个因素，即再现的方式”，从此观点出发，便有了我们现在所知道的风格学。他不是指一种简单的风格，而是一系列不同于以往的视角，并不分析某个艺术品的美，而是分析使这件艺术品的美得以显现的要素，分析各个世纪中作为种种再现艺术的基础的感知方式，风格学所探讨的是某些视觉标准。