杨佴旻《中秋》 101X68cm 2011年作 纸本设色

近几年杨佴旻创作的《春华秋实》、《月到中秋》、《中秋》、《百合》等静物题材，其技法可以说达到了炉火纯青的艺术境界。

2014年杨佴旻创作的《草原风景》、《天鹅湖》、《秋》等一系列以风景为题材的画作，更是引得藏家追捧。

杨佴旻无疑是新水墨画的领军人物，其新水墨在当前中国从传统向现代转型的过程中，具有标志性的意义，可以说，他继承并正在开创一个新水墨画的新时代。

目前中国画坛，新水墨的影响日益崛起，水墨重彩画风已经成为画家们一个重要的创作方向，正逐步形成气候，从边缘到主流。

提到新水墨画，“杨氏技法”无疑值得研究学习，但是杨佴旻多方吸收不断创新进取的精神更值得学习，当然更值得学习的是他独立的人格与独立的思考习惯、还有他自由的创作态度。

杨佴旻说，艺无止境，最重要的是回归自我、回归当下，符号和概念是艺术的敌人，一个艺术家必须忠于自己的眼睛和心灵。

的确，一个真正的艺术家必须回归自我、回归当下，忠于自己的感觉，听从心灵的召唤，这样创作出来的艺术作品才会具备独特的艺术风格与艺术个性并富有感染力。否则，任何虚伪、空洞与故弄玄虚，都会被历史唾弃。

面对东西之争，杨佴旻认为，重要的不是，东方还是西方，而是，是否是人性的、是否是本质的。他认为，中国艺术家对母体文化的反思和对西方文化的思考，根本上不能脱离人性这一立场，但表现人性不能脱离时代，不能脱离现在的中国。

远离概念与符号、跳出东西之争，无论东西，只要有益皆为所用，创作进入如此自由无我无他无分别的浑然之境，或许，杨佴旻作品中表现出的自然、澄明、融合、静穆、禅意之境，正源于此。