现在的中国画家，虽然受着商品思想的影响，忘掉自己的毕竟很少，所以才有了当今中国画的大发展、大繁荣。大多数都在不停步地前进。这其中就没有大师吗？就没有不一般的大师吗？

从商品角度看，画卖得贵的画家，可能有大师，也不一定都是大师。因为中国画艺术有中国画艺术自身的标准。特别是把中国画拿去或被拿去参加商品价格竞争的毕竟是少数，而且商品价值又和社会知名度（包括身份、地位、宣传、炒作、包装等等）有关，艺术价值在这里主要在于炒作者升值的需要，往住把艺术价值还不是很高的作为炒作的合作者。很高成就的艺术家住往又不愿介入其中，成了大师竞选的局外人。

从艺术价值来看，人们往往又受到知名度的影响。从那些知名度高的画家中评选，当然无可厚非。但是，那些专心在艺术本身的中国画家中，就没有“拔兀而起”的人吗？有知名画家没上过美术大学，在美术出版社工作，一直到人民美术出版总社总编辑的工作。

在理论上、在绘画艺术上都有出类拔萃的表现。这是中国画家中的有幸者。中国这么大，人才这么多，不可能人人都此等有幸。

我们要解放思想，善于认识人才，敢于承认人才；善于认识大师和敢于承认大师。

这里首先要明白大师应该具备的基本条件，让画家自己要求自己，社会评判自己，专家评定自已。在上面引用文字中体现的社会、人民期待的内容之上，当然必须还应有作为中国公民的那些基本条件；还应考虑艺术思想、艺术理论、艺术语言、艺术风格的创造。

有一个基本的、大家公认的标准，才能有的放矢地开展批评和自我批评。在批评和自我批评中提高和共同提高，在有序的艺术批评和平等的反批评中提高彼此和大众。在提高中发现大师和推出大师。同时认识社会本已存在的大师和推举出大师。

而中国画画家的传统品质又往往是专心艺术事业本身，并不是以大师虚名为所求。这又给被认识、被推出、被树起造成了难度。

可见，中国画大师存在在中国画画家中，存在在社会中。

在于被发现、被认识、被推出。

我们的时代，已经是“不拘一格降人才”和出人才的时代，已经是由于离退休制度的实行和文化艺术的大普及，并在这个大普及基础上大提高的情况下，大师还能少吗？让我们也做到“不拘一格”地去发现、认识并推举出我们当代中国画、中国美术的大师们吧！

（文章来源：收藏快报 王广明）