“劳生柏作品国际巡回展“展览海报，1985。图片：致谢尤伦斯当代艺术中心

八十年代，刚从意识形态编织的美学经验里抽身而出的中国艺术家们获得了短暂的休憩，但仍处于由油 画、雕塑、版画构成基本思考框架的学术体系内。时代使得一部分人蠢蠢欲动，另一部分人选择了观望，但无论对谁来说，对西方当代艺术的认知与遐想仅止于画 册、文本与道听途说。劳森伯格为他们提供了一场无关形式、审美以及任何学术背景的观看。回想起30年前的这场展览，北京大学教授朱青生至今依然可以清楚的 记得当时展品陈列的位置，而劳森伯格带给他的“感觉“与“态度”让他震动不已：他第一次亲眼见到了两把油纸伞被撑开平行放置在画面上。这件作品在1985 年那场展览的图录中被命名为《无题，中国》。

事实上，当时国内艺术家和批评家们对劳森伯格的艺术及其对西方当代艺术的影响力普遍并没有清晰的认 识，但即便如此，劳森伯格无疑刺激了很多年轻人。历史将劳森伯格的中国之行与随后在中国发生的、被称为“‘85美术新潮“的先锋运动联系在一起，劳森伯格 因此在中国当代艺术史上占据了一个独特的地位。