章剑华书画禅意小品

另一方面，宏观思维并没有让他凌虚蹈空。他始终保持着对书法艺术的深挚领悟、精细感觉，并以这种领悟和感觉来控制全部理论走向。照理，他既然在宏观上支持创新，那就很容易让理论变成一种单向鼓励，至少也会对已经发生的“创新书法”和“现代书法”进行包容式的“纯客观”介绍。然而，他并不是这样。他虽然也鼓励了，也介绍了，却绝不掩饰自己的感觉。例如，他在介绍20世纪80年代的“现代书法”时，明确批评这种书法“对汉字进行粗暴的夸张和变形”，“创作者受某些功利目的驱使不能心态平静，导致书法作品人文精神含量降低，出现‘不到位’的创作浮躁现象”。这种现象，有目共睹；但这种阐释，却难能可贵。