两个展览，似乎在时间上呈现出一种因果关系，同时也可以看到，两个展览都不约而同地包含了架上绘画和装置等多种水墨表现方式，可见“当代水墨”概念的外延还在无限延伸，大家似乎已经接受了这种延伸和扩展所带来的推动作用，面对越来越多的水墨作品趋向于“概念式”的水墨，中央美术学院中国画学院人物画系主任王晓辉认为，展览呈现出来的这种变化实际上是当代水墨发展30多年来的一种集中反映，最明显的就是多样性更加丰富，艺术家个体的艺术张力越来越明显。而在之后，传统的笔墨样式在未来的变化会更大，笔墨经验会被年轻一代的经验不断突破。这种开放会使中国水墨的发展空间变得越来越大，艺术的观念更新不可怕，但怕的是有更多的艺术作品和艺术实践突破水墨的底线。