大陆方面的研究则集中于对项元汴家系的考证。其中，徐 邦达先生的《嘉兴项氏书画鉴藏家谱系略》 、陈祖范先生的《项墨林家系书画收藏考》 两篇颇具代表性。1998年，陈麦青先生以日本所见稀有明人文集，撰写了《关于项元汴之家世及其他》 ，首次披露了项元汴家族的珍贵原始资料，是同类研究中最具影响的文字，也是近二十年来项元汴研究最重要的基础性成果之一。以上学者的努力，已基本明确了项 元汴家族的基本面貌，对明清以来各类相关文献的梳理，也取得了长足的进展。2007年，笔者在综合以上研究的基础上，发表《项元汴家系再考》 一文，对项氏家系的若干问题再次提出了自己的看法，次年，笔者发表《项元汴嘉兴活动散考——兼论项氏与吴门画派的关系》，集中讨论了项氏研究中的一些细 节。

2006年及2010年，首都师范大学叶梅及中央美术学院吴仝，分别在欧阳中石先生与金维诺先生的指导下，先后完成《晚明嘉兴项氏 法书鉴藏研究》和《项元汴之鉴藏印研究》博士学位论文，她们在各自的突破口上，以艰苦的毅力和求实的精神，把项元汴研究引入了纵深方向，令人钦佩。

几乎与叶梅同时，远在南方的中国美术学院，万木春以《味水轩里的闲居者——万历末年嘉兴的书画世界》获得博士学位。2008年，该书由中国美术学院出版社出 版。在第四章，他透过项元汴的同乡晚辈、晚明重要批评家——李日华的视角，以一定的篇幅对项元汴家族进行了卓有成效的探讨，深刻揭示了文氏趣味在嘉兴由项 氏世家展开的传播途径，显示了作者独到的艺术见解与写作方法论的自觉。尽管作者称本章并非对项元汴的全面研究，但它无疑是关于项元汴研究的重要学术成果。

有关项元汴研究的最新成果几乎都出现在2012年与2013年，它们分别是沈红梅的《项元汴书画典籍收藏研究》（2012年3月，国家图书馆出版社）、杨丽 丽的《天籁传翰——明代嘉兴项元汴家族的鉴藏与艺术》（2012年8月，台北石头出版股份有限公司）、李万康的《编号与价格——项元汴旧藏书画二释》 （2012年10月，南京大学出版社）。2013年1月，笔者的《与古同游——项元汴书画鉴藏研究》作为“艺术史研究丛书”系列，由中国美术学院出版社正 式发行，同年6月，叶梅的《晚明嘉兴项氏法书鉴藏研究》（图六）亦由中国社会科学出版社推出问世。以上五部著作几乎同时推出，反映了项元汴在明代艺术史尤 其是鉴藏史研究中占有极其重要的地位。

沈红梅系嘉兴图书馆副馆长，同时具有图书馆学的学术背景。其《项元汴书画典籍收藏研究》是其数年 来于浩瀚文献探稽钩沉、披沙沥金的心血结晶，如果与翁同文、郑银淑及叶梅等学者的出色统计相比较，它对于我们分析和提炼明代中晚期书画鉴藏的一般观念，是 极有帮助的基础性研究成果。

沈氏著作的重点，是收集、整理项元汴旧藏历代书画、图书的目录，以目录的编制为重点，并在此基础上，对项氏旧藏书画、图籍目录进行综合类比，总结项氏收藏活动的特色。从某种意义上说，该书是对郑银淑工作的进一步完善。