不过，由于作者对历代著录的项氏收藏缺乏严谨的考辨，伪作问题并未得到清理，同时也存在不少误会，如李成的《晴峦萧寺图》，作者误认为系美国纳尔逊·艾金斯美术馆藏本 ，实际上，文献所著录的这件“文三桥售之项元汴”的李成作品，与纳尔逊藏品并无关系，纳尔逊藏同名作品并未经过项氏的收藏。另外，尚有少部分画作因在不同 著录中存在一画多名的问题，著作中未能辨明，亦出现了重复统计的现象。这是该著作的几点不足，使用时需谨慎考证。

杨丽丽1993年毕业于中央美术学院美术史论系，现为北京故宫博物院副研究员，系我国著名书画鉴定家杨新先生之女。《天籁传翰——明代嘉兴项元汴家族的鉴藏与艺术》（以下简称“天籁传翰”）系“百年艺术家族系列丛书”的一种。

　　因 为写作的重心在项氏家族，因而作者的研究并不局限于项元汴。对于项元汴的后人，作者亦在史料中有不少发现。在后记中，作者特意提到了项氏家族的一位后人 ——项励女士。项女士曾经为杨新的著作《项圣谟》提供帮助，杨丽丽在写作该书时，她还无私地提供了珍贵的家谱。项励所存的家谱，与现藏上海图书馆的《浙江 嘉善嘉禾项氏宗谱》是否相同，如果不同，能否弥补上图藏谱中的缺漏与讹误，是笔者极为关心的问题，俟有机会再做研究。

李万康先生任教于 南京艺术学院，曾长期从事中国古代绘画的价格研究，他在博士论文基础上所形成的《中国古代绘画价格论稿》亦已付梓，它与《编号与价格——项元汴旧藏书画二 释》（以下简称“编号与价格”）一道，代表了作者对中国古代书画价格演变历史的系统研究和思考。值得指出的是，李万康先生同时具备西方美术史的学术背景， 从某种意义上说，李万康关于项元汴的研究，在学术视野上具备了相当的高度与深度。

李万康的研究从微观出发，他执着于项元汴旧藏书画“千字文”编号后隐藏的问题与秘密，收集了大量的素材。他在研究中得出以下几个重要结论：

一、目前尚能见到的中国传世名画上的编号，有千字文编号、卷子半字编号、温字编号、幅次编号（即裱序编号）和支干编号好几种。现存数量最多、编号者最为明确以 及编号位置最独特也最明显的是项氏千字文编号。这些编号在明末就引起了收藏家的注意，部分被忠实地记录下来，它的作用与项氏印记一样，历来都是判定书画真 伪的一个重要证据。

二、项氏千字文编号存在别字、重字、消字（笔者按：指人为消除、毁坏等现象）与伪字等现象……就目前掌握的资料看， 项元汴旧藏书画编号不出周兴嗣《千字文》之外。重字多因伪字而重，所以凡见重字，其一必伪。后世伪项氏编号始于明末，纯为谋利，有时伪字不巧，也出现了重 字。至于项氏旧藏书画上的消字现象虽然所见不多，但其实很严重。后人消字最酷烈的一段时间，可以断定是在万历末至天启年……

三、在目前可以查到的项氏千字文编号中，有三个是二级编号，比重很小，这意味着项元汴记有千字文、自豪的旧藏书画件数超过一千，但从二级编号既少又小来判断，项氏旧藏书画件数过千部分数量不多。

在关于项氏的千文编号研究中，李万康的工作最为细致，结论也较为令人信服，不少见解可谓发前人所未发，值得今人重视。

而有关项氏庋藏书画的价格记载，李万康也体现了较强的学术研究能力与判断能力。他对于项元汴在藏品中记录价格位置的论述观察准确，对于记价的清除与篡改问题、书法与绘画的价格差异问题，以及因《汉宫春晓图》的记价所引发的疑问，都有令人信服的结论或提供了有益的启发。