文/杨卫

俞心樵早期的绘画作品，带有浓烈的表现主义倾向。虽然他的表现主义与学院派的标准有些差异，但就表现自我而言，语言却很准确，情绪也很饱满。后期作品，俞心樵则走出了现代主义的困境，即不再以表达个人情绪为出发点，而是将其转换为问题意识，去涉猎更为广阔的社会空间与人文空间，并以此为出发点来拓展媒介的可能性。这使得俞心樵的绘画，一改早先表现主义的因素，而具有了观念艺术的内涵。

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自此，俞心樵在绘画上完成了一次个人转换，其语言方式，也由原来的表现主义，而更加倾向于意象绘画了。这一转换似乎与艺术史进程同步，也与时代心理相吻合。事实上，作为自我表现的表现主义绘画，已经成为了中国现代艺术的标志。因为它以破为立，颠覆以往集体叙事，张扬个性，正好吻合了八九十年代的时代精神。然而，随着国际交往的扩大，中国当代艺术家对自我的认识，已经超越了原来的自我宣泄，而是升华到理性的层次，与自身的文化形态和历史文脉关联起来，正不断在由生命体验的小我向文化上的大我蜕变。意象绘画就是在这样一个背景下，被重新赋予了当代文化的价值和意义。