夏可君

一

在中国当代艺术中，水墨之为问题、作为症候，或将变得越来越明晰。因为通过水墨，我们可以更好地理解当代中国艺术转换的困难！

（一）水墨也许可以更好地回应当代中国艺术的三个问题。

1、 中国当代艺术特质中什么样的文化价值，可以被世界所接受？这里，水墨也许可以作为我们反省当代世界文化危机的一个方向。因为水墨语言与精神是西方艺术所没有的，如果能够把水墨语言活化，势必给世界带来一种新的艺术表现与感受。

2、 中国当代艺术与中国文化传统应该有着什么样的内在关系？不只是能回到传统，还需要有创造性的转化，才能够面对当下中国社会的意义危机。水墨的发生本身就是回应当时的社会问题，思考水墨的最初发生以及水墨在这个时代的再次发生，也许可以重新打开当代社会文化的大门。

3、 国当代艺术可以给出一个具有共通感的艺术语言，在艺术家个体风格独立的同时还具有某种中国的独特语言呈现，而水墨语言也许可以激发这种可能性。

源于中国文化的水墨艺术，无疑可以最好地回应这三个问题，不是说水墨是唯一的方式，而是具有某种优先性。

（二）一直以来对水墨的认识，是把水墨看做一种材质，但水墨仅仅是一种材质吗？

一方面，现代主义艺术是让材质本身呈现自身的表现力，因此水墨之为材质有着自身的独特性，而且与西方相比，尤其具有民族性与文化独特性。所谓民族性，是20世纪与西方民族国家对比的说法，也是水墨有着不同于西方油画及其相关材质的特性的说法；另一方面，有些人在把水墨当做材质时，仅仅限于是与西方油画相区别的某种材质而已，只是把这种材质性的特性带入艺术的创作就好，却很少有人思考这种材质的精神性到底在哪里？以及如何去思考水墨材质如何具有一个自身独立完整的精神世界的特质。

（三）我们认为水墨之为材质，恰好就是一种独特的材质，并不仅仅是众多材质中的一种而已！——无疑，这是一个很强的论点！

1、 我们认为那种把水墨仅仅当做材质的人，要么过于从材质角度来看待水墨了；要么过于从普遍性出发，视油画与水墨，如同雕塑与建筑，都仅仅是材质与艺术门类而已，材质仅仅是精神性的某种体现而已。

2、 在我们看来：中国文化选择水墨材质不仅仅是一种绘画材料，一种画种而已，而是在自觉选择水墨之时，带来了一个中国人的精神世界，而且这个精神世界是具有普遍性的。与材质本身内在相关，却不同于其它材质。水墨及其材质的自然性，是一种超越了艺术的制作性且与自然性内在相关的材质。这在艺术材质中是最为独特的，而这一点，可能一直没有充分展开。