其次，参加这样的国际性大展，国人真的准备好了吗？无可讳言，充分的学术准备和文化自觉是不可或缺的。这种大展是中国当代艺术在国际视野下的亮相，虽说没有一种固定的标杆，然而在现在全球化观照之下，展览作品品质的高下仍然是不得不面对的。而不是每逢大展就像服了摇头丸，呈现出“嘉年华”的商业参展模式。学术方位的深化、观念的当代性及艺术作品的锤炼，都需要中国艺术家高度重视。特别是艺术家对自身文化资源及当代中国社会的深刻理解，才会呈现文化精神史的价值。否则，国人在展览中呈现的“当代艺术”仍旧如水中花和镜中月，难免显得肤浅、轻薄和无聊，以至于出现大规模的“中国式镀金”的闹剧和资本符号化的艺术就在所难免。

作为本届威尼斯双年展总策展人的非洲人奥奎·恩威佐曾充满乐观地说“威双”已进入后西方化时代，全球化的大趋势使得一直作为现代文明象征的欧美国家的艺术越来越消解了其先锋性，或者说其他国家和地区亦有贡献先锋艺术的可能性。近年来，越来越多的国家参与也使得双年展成为各种文化的展示舞台，但是，艺术的先锋性特质无论是对于国家还是艺术家个体，都并非与生俱来或一蹴而就，其中必然要经历脱胎换骨般的蜕变。毋庸置疑的是，在塑造现代文明的进程中，中国还需要更长与国民精神史相关的现代性文化的演变过程。从这个意义上讲，威展对于国人来说，既是交流的机会，又何尝不是一次历练呢？

　（本文删节版已发表于《东方早报艺术评论》2015年5月13日评论版，此为完整版）　　

作者简介：

闻松，江苏省扬州市人。艺术家、美术理论家。中国美术学院美术学博士。当代艺术家、艺术评论家、策展人和版画家。大学教员。多家现当代艺术期刊特约撰稿人，《东方早报艺术评论》周刊专栏评论家。《画刊》、《中国美术馆馆刊》、《京华时报艺术周刊》、《华商报艺术周刊》、《成都商报艺术周刊》等多家杂志、报刊特约艺术评论人。