艺术评论：即使在当时，老馆的外形看起来也十分前卫，这是谁的作品，是海老定夺这个方案的吗？

杜乐行：外形设计是招投标的，当初招标有上海民用设计院的大建筑家魏敦山，当时是上海一流设计师，还有一些艺术院校工艺美术学堂都发动起来。我们组建了一个评审委员会，筛选出6个方案，做成模型，再在这6个方案里挑了3个送到香港去让刘海粟自己选。当时海老还住在香港的一个法国医院里，他生病在吊水，我们拿着资料和模型请他看。最后他挑中了我们都见过的这个，说这个方案现代化，上面有一个尖角，由三个三角形拼起来，这方案是上海工艺美术学校的一个应届毕业生王小峰做的，当年他20岁。

海老当时选了这个20岁的小朋友的设计方案，就在上面签了名。设计师王小峰因为该设计方案一举成名。但这个方案只是一个外形，做到内部结构就麻烦了。这个方案让结构工程师花了2个月来分析内部结构。上海刘海粟美术馆1993年7月3日开工。落成后占地约3400平方米，建筑总面积4600平方米。

艺术评论：那我们再谈谈他去世前的日子吧。

杜乐行：海老从1994年2月28日到上海，到1994年8月7日0点38分去世，我几乎天天都要和他碰头，每天都要陪他，他睡觉我在沙发上陪着。比他子女都要久。刘海粟把重要的思想和家里的隐私都告诉我。我和他谈话都有录音、录像，即使在他家清点捐赠物品——1994年3月29日进去，5月9日结束，在复兴东路512号的房子里，清点录像有二十多小时。这些日子也是他的最后一段时间了，刘海粟要把东西捐献给上海这很清楚。1993年 11月20日至30日之间，我们到香港去，刘海粟就说：“我把东西全都捐给上海，但是我在上海复兴东路512号里面的东西都有很多年数了，这里面的东西要成立一个清点小组，你要搞这个清点，你当组长了我就放心了。”海老年纪大了，只能指挥，他说：“我在上海复兴东路512号里面的东西，只纸片字都不留。这些都要清点以后全部无偿捐献给国家，永远保存在刘海粟美术馆里面供研究鉴赏。”他反复强调这些东西不是他个人的，是他一生收藏的中华民族的文化遗产，这些东西摆起来可以成立一个博物馆。他说他这一生花了这么多精力和钞票收集了这些东西，现在他用好了，他就全部捐给国家，让世界学习，为弘扬中华文化争光，为社会主义祖国争光。“我有7个子女，可惜没有一个人跟我学画的。”这是他自己讲的。他主张孩子按照自己的路子成长，不强求他们学画。但是他说：“我所收藏的东西，我死后，我的子女家属，只能得到我本人的作品一两幅留作纪念，其他全部无偿捐献给国家。”这是他的本意，他自己画的油画留作纪念，他的藏品他们一张都不能拿，全部要保存在刘海粟美术馆，这些是国家的瑰宝。他说：“假如我把这些分给我的子女，他们很可能会吃喝嫖赌、买汽车、买洋房，吃三代把我这些东西都散掉了。这些东西是国家的，是民族的文化遗产。”他最后在华东医院还是跟我这样讲。为何他选择把这些东西定格在上海，因为三个原因，第一，他说上海是我的艺术策源地，第二，上海还是一个国际化大都市，第三他是国际化的大师。有很多很关键的问题，我问他说：“1920年代、30年代，你的美专揭不开锅，你把自己的画卖掉换钞票来买面包吃。你是个画家没那么多钱。你怎么收藏了这些名人字画，里面还有巨然的《茂林叠嶂图》以及石涛的作品？”这些问题都要搞清楚的。他说：“我是有人支持的。”我问：“谁支持？”他说：“贝淞荪，就是贝聿铭的父亲，他当过中国银行代总经理；还有一个人叫钱新之，是当时交通银行总行协理，后来也是美专的校董之一。我有银行家支持，我看中的东西，没有钱，他们就帮我买，买了以后也从来不提要求。”我觉得这和最后刘海粟决定把这些东西都无偿捐献给国家，是有一脉相承的传统意义的。保护中国文化遗产的人大有人在，想贝淞荪、钱新之这样的人都是幕后英雄，不能忘记他们。中国的民族资本家都是有眼光的。