李惠贞女士用自己的善行义举，使大量遗散海外的少数民族织绣艺术回归祖国，意义非同寻常。它为中国美术馆少数民族织绣艺术的收藏增添了亮丽的一笔。同时，中国美术馆也会成为这批辗转于海外的民族文物的最美的归宿。

最大规模的背扇捐赠

背扇，也叫“背儿带”，是少数民族妇女们在赶集或劳作之时背负婴儿的带子。背扇

不仅是实用品，也是呵护幼小生命的保护体，更是母亲与孩子紧密的连接。因此，背扇在浓浓母爱的倾注下，被装饰得无比精致、美丽。从色彩搭配到造型艺术，这些 以织、绣、染、镶、绲工艺制成的背扇，是用爱交织成的美丽画卷，不仅彰显了母爱的光辉和妇女们高超的技艺，更是西南少数民族文化艺术最集中的展示。随着社 会经济的发展和现代化的进程，这些美丽的背扇、服饰越来越显得珍贵而不再复得。

背扇既是西南少数民族劳动妇女重要的生活用品，也是本民族 审美观、价值观、世界观的有形载体。妇女们用自己的慧心巧手，把对生命的呵护、对祖先的怀念以及对自然万物的热爱都融入到小小的背扇之上。理解了它们，也 就理解了一个民族的精神、历史、文化和情感内涵。以苗、侗为代表的少数民族背扇，分别以本民族崇信的鱼、桐子花、石榴与榕树花、混沌花、蜘蛛等，暗喻阴阳 相交，枝繁叶茂，子嗣绵延。同时，又附加了诸如香囊、流苏、亮片等饰物，同样是为了避邪护生。西南少数民族大多没有自己的文字，对本民族历史的记忆主要来 自心口相传的故事传说、诗歌，及以服饰纹样为代表的象形图案之中，即所谓“穿在身上的史书”。苗族背扇中，那些被称为“弥埋”和“浪务”的抽象纹饰，即表 示苗族人跨越高山大河，一路南迁的历程。这些沉重的记忆被抽象化后定格在背扇之上，籍此熏陶后辈，传承本民族的文化与历史。

美上加美的展览

徜徉于展厅之中，一件件异彩纷呈、富有浓郁民族特色的背扇让人目不暇接，仿佛置身织绣艺术的宝库。在中国美术馆五层的中央展厅，幽雅的靛蓝色背景、巨幅的贵 州苗寨图片，用木架结构模仿侗寨民居搭建出展示区，以及用竹竿悬挂起的精美背扇，令观众一迈入展厅便有置身于西南寨乡之感。而陈列其间的古老的苗族织布 机、编带架、各种植物染料以及绣花工具，则让观者对这些融入了伟大母爱和巧思的精湛技艺有直观而全面的了解。此外，展厅中还设置了背扇模型，观众可以亲自动手操作系绑。

本次展览，从李惠贞女士捐赠背扇中精选150余件，以飨观众。这既是一次民间艺术的视觉美旅，也是充满爱与奉献的展览。正如吴为山馆长所说：“人间最美的是 亲情，人间最爱的是母爱！当母亲将这情和爱以一针一线绣出来，成为美丽的图案，那么这便是美上加美，是人间的至美！”在此，特别感谢李惠贞女士的无私奉 献。她这种爱国行为使我们能有机会欣赏这些数量巨大且美轮美奂的艺术作品。同时，也希望唤起更多的有识之士为国家艺术品收藏贡献自己的爱心。