扇面既要有巧妙构图又要在经营上虚实相生

值得一提的是，在画法上，画折扇面的技法与画大幅及卷册有所不同。为了便于扇子的开合，扇面呈上宽下窄的半圆环状，若随着扇面的环形在其上作 画，画 面下半部便没有施展的余地，而且扇子展开时下半截又不可能展平，画家稍有疏忽便容易使画中人物、树石、屋宇等形成歪斜。这是扇面构图的特殊形式决定的。

潘深亮认为，在画扇时，既要有巧妙的构图章法，又要在经营上虚实相生，重叠掩映，气势笔致都要有精心的剪裁。画扇时，画家都是精心运筹，意在笔先，虽咫尺幅，其神韵、神采绝对不逊于鸿篇巨制。

谈及扇面绘画，不得不提的是金笺扇面。据了解，画金笺扇面比素纸面更要注重笔墨的运用和设色。潘深亮在文章中介绍，金笺扇面光滑且吸水性差，运笔必须生动熟练，简洁灵活，水分掌握须恰到好处，这样作品才能在金灿灿的扇面上显得神采奕奕，情趣盎然。

“金面上设色尤为难能，有些颜色和金色相犯，会出现板滞之弊，当所避免。青绿设色更为不易，金笺扇面上由于先要加胶金粉，色彩不能反复渲染，不然会泛起胶痕笔触，使画面粗陋。作画时必须手妙心细，技艺熟练，才能克服难点。”

据了解，目前故宫藏明周臣《明皇游月宫图》、唐寅《枯木寒鸦图》、谢时臣《选梅接枝图》、董其昌《仿倪瓒山水图》、程嘉燧《芦艇笛唱图》、袁尚统《桃源洞天图》、王时敏《山水图》等，都能领略金笺扇面的风采。