《搜尽奇峰打草稿—中国画之子石涛造像》尺寸：138cmx68cm 2013年创作

清代石涛由于受道家思想家老庄影响，将笔墨以“立一画之法”作为自己绘画美学的核心进行研究。他借老子之“道生一，一生二，二生三，三生万物” 及“朴散则法立”的观念，明确画本身与客观物象的距离。从形而上的“无”到形而下的“有”。“一画”是描写物象的起始，即“众有之体，万象之根”。从 “一”到“万”产生无穷的变化，只要“入理”和“尽态”就能得到“一画之洪规”。画者从“一”而入还要从“一”而出，“自一以分万，自万以治一，化一而成 ”。　　

上述，是我进行中国画创作过程中，对传统笔墨的心得，也是对一些我所推崇的有成就的古代画家观点的评析。这些观念通过对自然物象（山水、人物）的写生得到了体验。石涛曾言“笔墨当随时代”，古人比我们更明白这一点。　

历代有成就的画家从来都没放弃过对笔墨的追求，每一阶段都有新的突破和发展。历史发展到我们今天这个阶段，不能留下败笔；古人尚未做到尚未发 现、尚未完成的，需要我们来完成。只要我们怀着理性的观点和谦虚的态度，用科学的方法真诚地从自然（生活）中来，到自然（生活）中去，我们就不会向历史交 白卷。中国的绘画艺术又如运动员的“接力赛程”，每一段的路程都不是重复，都需要用最好的技巧和方法来完成，只是各自的方式不尽相同。一个有学问、有修养 的画家只有解读自然、解读古人、解读自我，才能悟出更多的真谛。学习古人就是传承的表现，解读大自然（大自然永远是远古和现代最好的物证和媒介），晓古如 今，以致心知。