《云里峨眉》

在品评吴晓毅先生的画时，人们往往会被那空濛之境所吸引，而较少地谈论到其中的大气与厚重，然而，我认为这正是他作品中最难能可贵的，。他的画简洁不失丰富，精致不失大气，空灵不失沉厚，可大可小，能放能收。“笼天地于形内”挫万物于笔端，沉绝厚重的奇峰，苍茫辽阔的天际，青峦叠嶂的远山，缥缈幻化的云烟，在他笔下都融化在那一团水墨  中，那是气象、是天地。古人把“元气淋漓障犹湿”作为绘画的甚高标准，以此形容吴晓毅先生之画，不未为过，这种元气是六法中的气韵生动，也是中国画的灵魂。纵观中国画史，许多大师都是用水的高手，且长于营造这种乾坤之境，除了前面说的黄宾虹，还有石涛，傅抱石，刘海栗，张大千等，我们许多人都称大千晚年所创为“泼墨泼彩”，但大千自己却说，是泼墨，而非泼墨。他说：浓墨不破，便无层次，淡墨不破，便乏韵味。墨为形，水为气，气行形乃活。正是透过水的特质参到了中国话变化的玄机。