《1938·滕县·王铭章将军》 245cm×245cm 2015年（合作）

为中国军人筑魂

——陈琳艺术的特色与追求

高天民(中国国家画院美术理论研究院常务副院长)

部队美术是中国美术史的一部分，这是近代以来中国历史的特殊性而带来的一个新的现象。从北伐时期开始，部队美术就已逐渐超出了军队内部的鼓动的意义，而与革命和先进的思想发生了联系。特别是我们在以梁鼎铭为代表的一些北伐历史画家的创作中可以明确地看到这种现象，并通过延安美术的进一步升华一直延伸到新中国。但新中国的部队美术是在普及的大背景下展开的，因此部队美术一般称之为“士兵美术”，即它是以突出部队美术作为“工农兵美术”的一部分而产生意义的。这种意义不仅表现在其题材上，更表现在其身份上——作画者的身份和作为人民创造历史一部分的政治身份。因而，这种部队美术的专业性就被弃之一边。部队美术这种性质的改变是“新时期”之后的事情。随着中国美术的开放和多元，部队美术也逐步实现了新的转型，从作为文化普及的功能和价值转向了作为专业美术的创作。各兵种都建立了自己的专业美术创作队伍，并在整个中国美术的转型中与中国现代美术的进程发生了密切的联系，其中涌现出了众多具有实力和特色的优秀的艺术家。海军政治部创作室的陈琳就是这个群体中典型的一位。