谈到都市水墨画的渊源，我联想到李可染先生五十年代的一幅作于他访问东德时的写生。这件写生作品虽然开以建筑物为主的先河，但是仍然半隐半现在树丛之中，仍然在很大的程度上保持了传统山林文化和西方景物的结合。而马波生的都市水墨画中完全背离山林文化，他的画中的森林是水泥建筑，树的枝杈是纵横交错的电线，活动在这森林间的是熙熙攘攘的当代忙碌而相互陌生的人群以及当代交通工具。故此，马波生从一个摩习李可染的山林水墨传承的学生升华而为携持李可染的文化精神进入了当代的都市化文化时期文化。与此同时马波生另外开拓了原本空白视觉审美空间—都市水墨文化空间。从这个意义上说，对马波生的都市水墨艺术的研究因该放置在中国都市文化研究与中国文学学科的学术框架中，整体地讨论当代视觉文化在都市化影响下出现的嬗变。