宾斯托克审视罗切斯特艺术画廊的现代艺术布展，图片：罗切斯特大学

一些人则认为，博物馆和市场之间的传统防火墙对于保持策展独立性仍然很重要。“麻烦在于公众观念就认为艺术的商业面和机构面之间有一个旋转门，”耶鲁大学艺术学院前院长罗伯特·斯托尔（Robert Storr）说道。“你无法说服公众，说这是作弊行为。如果公众已经认为艺术系统内就有作弊行为，那么就更不可能在必要时候得到公众的支持了。”（比如底特律美术馆在城市破产进程当中就要求大量的国家资金支持才能保护其藏品。）

如何避免艺术与市场的利益纷争？

某些机构为防止利益纷争的出现制定了严苛的规定。佩妮洛普·柯蒂斯（Penelope Curtis）担任泰特不列颠美术馆（Tate Britain）馆长时，她不允许手下的员工为商业画廊撰写目录文章或组织展览。但在她作为非收藏机构里斯本古本江博物馆（Museu Calouste Gulbenkian）的馆长时，却同意在马斯特里赫特欧洲艺术博览会（Tefaf Maastricht）设立一个特殊展位，专门陈列该馆收藏斜卧形象的作品。“所有情况都不一样，你必须仔细思考，确认不会出现争议，”她说。