《峡江千里驾轻舟》-姚伯齐(136cm×68cm,1996年)
二、追求溢彩河山的审美理想
为焦墨山水随类赋彩,形成溢彩河山作品系列,是画家在探索路上的醒目坐标,这类作品有二种表现形式。
一是以焦墨构成主体后敷以淡色,使画面层次更加丰富了,形成新的艺术语言。二是进行泼彩,让水与色在重叠、互渗中产生肌理效果,在偶然中发现必然。这探索的过程,也是画家追求溢彩河山的审美理想的过程。如《西陵风光》等,在深邃幽秘中透出隽永秀美之感,尽管色彩纷呈,但支撑起画面的“主轴”仍然是骨法用笔的焦墨线条,依然是渴笔神韵在主宰着泼彩的风骨,因为再绮丽的彩晕,总无法剥离骨法给予的关照。这是画家探索路上重要的一个阶段印痕,深深镶嵌在旅人的心路历程中。