《广延》纸本生产痕迹•工作服，106cm×78cm2015

《魅》纸本生产痕迹，150cm×122cm，2011

事实上，余秋呈创作中的“偶发性”只是一种“现成的视觉材料”，从有图形的或绘画性肌理的废纸板、铁丝网架到各色塑料残片或空心格的有机玻璃板，它们作为作品“元件”的性质是同一的，余秋呈都将其看作一种绘画性的“原材料”或装置绘画的部件。因此，有图像的纸板、有色调的塑料片以及作为结构的铁丝框，都被看作一种图像现成品，或色调现成品，或作品的结构现成品。

在余秋呈的作品中，在“视觉现成品”上进行手绘，实际上所占的比重很小。创作的主要工作是寻找各种作为现成品的“视觉部件”，有些被看作是一种绘画性的图像，有些被作一种色调“残片”，有些则被砍一种直接的结构形式。这样的话，整个创作过程，第一阶段呈现为各种“视觉现成品”从非艺术的偶发成品到艺术元素的转换，这个转换的决定环节则是创作者的“视界”或眼光，即作者将这些非艺术品看作某种艺术品的“元件”。