《熠》纸本生产痕迹，107cm×78cm，2013

《僭越Ⅰ》装置，170cm× 85cm 2015

这一从废弃物中挑选创作元件的视界，实际上是一个“绘画性”的视界。尽管相当可观数目的作品属于装置绘画，构成这些装置绘画的部件有三分之二是现成品，但余秋呈总体上并未将这些视觉现成品看作立体的物品，而是一概看作“绘画性”，比如一块黄色的塑料片，被看作一块黄色调，一个铁丝网框被看作一件作品的结构形式。作为非平面的物品，事实上，它们在余秋呈的眼中均被看作一幅平面绘画上的图像，或色调或图像结构，即那些作为创作材料的现成物，都是以绘画的眼光来观看的。

我将此称作一种“现成品的二度绘画性”。在以余秋呈的这些现成品的装置绘画，实际上有两个作者。整个对皮具上色的加工厂体系，即这个作为皮具生产的工厂体系实际上是第一个作者，这个体系就是作者，它由那些拿着喷枪给皮具上色的工人、工厂的上色指标、裁剪塑料片或为有机玻璃挖空格的模具，以及技术上的工艺程序构成。这个负责上色、裁剪、开模的体系，首先生产了各种“视觉现成品”，包括偶发图像的各种纸板，纸板上不仅有图形的格式，列车的车厢序列状、排比形式的方格、悬带式的竖条纹集束。纸板上的色调，有深黄色、明黄色、粉红色、血红色、灰色、灰黑色等不同的色调。肌理则有平涂、厚涂或者颜料狂乱的表现性堆积。

如果说，纸板上现成图像的添加性手绘，各种装置绘画的形式，包括以铁丝网或塑料片遮挡，空心格有机玻璃片与图像性的纸板的叠加，在纸板上撕纸，在画上吊装盛物的皮马夹袋，以及抽象艺术与波普艺术的结合，这些艺术的处理手法在1970年代的各种装置绘画、偶发艺术中都曾有过，但使用将铁丝网框作为一种作品的结构形式，绘画好似被封闭在一个铁丝扁笼内，这一方式是余秋呈的独创形式。