格洛里亚·弗里德曼（Gloria Friedmann）作品《致命诱惑》（Fatal Attraction） 图片来源：网络

亚洲艺术博览会——也是全欧唯一的亚洲艺术特展——负责人亚历珊卓·费因（Alexandra Fain）表示，她在巴黎发现了一种全新的开放性。“美术馆长们不再会假装自己无所不知。他们现在敢于承认自己的某些无知，并转而寻求相应的专家来解答。巴黎终于理解了这一点：开眼看世界才是对自身最有利的举措，不仅要放眼西欧北美，还要兼顾南美、非洲及亚洲的视野。”

展会期间，奥地利的画廊经营者泰达乌斯·罗巴克（Thaddaeus Ropac）在自己位于巴黎郊区的庞坦（Pantin）附近的一座外表类似于飞机库的艺术空间举行了一场派对，他认为巴黎的活力显而易见，且日益增强。“人气实在太旺，以至于几乎让我有些恐惧绘画了，”罗巴克如是说。“深夜时分还能有750人赶来庞坦参加派对，真是令人难以置信。”

在另一处于1990年开张、位于巴黎市中心的艺术空间当中与罗巴克饮完咖啡后，他向笔者表示巴黎其实并不需要奢侈品市场的支持；因为它已学会以另一种方式生存。“1991年艺术品市场的崩盘让巴黎远远地落在了其它大都市的后面。伦敦、纽约及柏林均借此机会提升自己的竞争力，唯有巴黎因此元气大伤。不过，目前的巴黎在东京宫（Palais de Tokyo）及巴黎钱币博物馆（Monnaie de Paris）等专注于当代艺术的机构推动之下，已经开始重新焕发生机。”

根据罗巴克的说法，巴黎最令他喜爱之处，是它在艺术方面有着“令人激赏而忠诚的群众基础”。“他们见识不凡。谈论财富对他们来讲显得过于俗气。反过来，当你在伦敦与人共进晚餐时，则多半会被各种‘某家的房子多么昂贵’或‘某君又赚了一笔’之类的话糊上一脸。”