左图：克拉那赫，《约翰内斯．库斯比尼亚努斯》（Johannes Cuspinian），1502年，oil on softwood，59x45cm，Winterthur，Oskar Reinhart Stiftung.右图：克拉那赫，《安娜．库斯比尼亚努斯》（Anna Cuspinian），1502年，oil on softwood，59x45cm，Winterthur，Oskar Reinhart Stiftung.

知名的《约翰内斯．库斯比尼亚努斯》和《安娜．库斯比尼亚努斯》便为多瑙时期的作品，并被视为其最优美的肖像画之一。构图上空间的远近并不被强调，使画面更趋近二维的平面；两名主角坐姿皆呈四分之三侧面（北方肖像的传统表现手法），人物位置安排在最前方，背后则是一片开展的广阔风景。鸟群划过天空、蓊郁林木肆意伸张，树叶轮廓有如火焰、攀附枝末绽放生气；景物造型刻画细腻，色彩则在此处、彼处熠熠生辉，一齐涌入观者视线。即使闭上双眼，色彩彷佛仍在视觉记忆中燃烧。

值得注意的是，画中风景并非附属於人物的陪衬，而是作为一独立的有机体，扮演着传递讯息的角色——将隐喻寄托於物是西洋绘画长久以来的表现方式。男子以手中所持书籍作为其学者身份的象徵，而女子手上握有粉色的康乃馨则象徵忠贞——安排在这幅结婚肖像画与当时社会再贴切不过。天空鸟儿、远处人物各有涵义，但略去象徵意涵，画面的所有元素已构成纯粹的视觉愉悦；从上方苍穹染着浅蓝、大地山石的覆上棕褐、山林丘壑的青绿，色彩层层递移丰富了画面，既鲜明又宁静。非同寻常的诗意和幻想化为悬浮画面的大气，穿梭物象之间将彼此连结、调和，凝结成和谐的表现性风景。