张辉画葵，练就了一身硬功。说是画，莫不如说他是放笔直书写出来的。他画葵干，一笔下来，枯润融汇，干湿渗染，色与墨衔接得自然巧妙，看似一挥而就，却见变化多端，将杆棵的造型、质感和笔墨关系充分表现出来。这娴熟功力，记录着画家多年艰苦修炼的过程。

二、“沃野描”画黑土地得心应手

中国画技法的创新并非易事，既需要胆识又要有本事。他以多年的实践和积累，自创出多种技法。

画黑土地系列，首先面对的是大面积的土坡田垄，坑坑洼洼，杂草野卉无序地交织着，显得杂乱无章，尤其沃野的主体黑土地的质感，就更需要有一种适于表现其主体对象的线条。张辉经反复实践，摸索出适合于刻画垄沟和垄台的“沃野描”。

沃野描，中锋用笔，平入平出，起笔速度平缓，用长短不等的线条画出田垄的形态。

沃野描是以干湿不等的线条来画黑土地垄头田畴的新法，并由此构成了黑土画作的基本笔法。运用时或浓或淡，蘸墨饱和，用力均衡，笔力内含，线条圆润厚重，充沛盈润，笔笔衔接，相互交织融汇来刻画土块的形貌，表现出松软粘合，坚实而有弹性的质感。在他的作品中得到了充分的运用。