2016年9月28日开幕的中国玉器首饰百花奖大赛上，再次遇到刘源远先生，在他的展位上看到了几件独特的线刻墨玉作品，经详细询问，了解到这是刘源远先生新研究的“线影刻”墨玉系列。这种雕刻方式与国内其他流派大师的墨玉线刻方式有明显不同，赛后笔者与刘源远先生进一步探讨，挂一漏万，试将这种雕刻方式整理介绍如下。

一、“线影刻”创作成果展示

历经三载，实践成功的一期”线影刻”墨玉系列作品终于在2016年百花奖上与大家见面，刘源远先生很低调的把它们静静安置在展台的第二方阵中，但是还是引来了众多同行师友和粉粉的关注。

二、“线影刻”雕刻艺术特征

 “线影刻”艺术特色，是在尊崇中国传统“十八描”技法的基础上融合西方素描法，广泛吸收版画、影雕、线刻、摄影这几种艺术的一种新的综合性艺术形式。它更侧重于线刻艺术本身的发展，不再考量和依赖玉石俏色的互动创作，并且巧用玉质的自然反白效果，放弃通常刻后上色的刻染工艺。不仅吸收了部分影雕技法，还同步参考版画形式，遵循素描习惯和极简艺术原则，偏向于一种带有光照的线刻版画效果！这是与其他雕刻方式的不同。

三、“线影刻”源起过程

刘源远先生早在2013年研究玉雕和影雕结合时，就开始对“线影刻”有所考量，并著有文章《玉雕与影雕结合初探》，后被新华网、中华玉网刊载。2015年，刘源远先生与李维翰大师、钱振锋大师、赵显志大师在郑州晤面，得益于三位一线大师关于线刻艺术的答疑和鼓励，进一步理清了一些专业理论，遂决定针对纯色玉料，加快在“线影刻”玉雕形式上的探索步伐。

对于传统“十八描”中“线”和现代素描、版画、摄影、影雕艺术的“影”如何在玉石雕刻中结合实现的问题，由于早年刘源远先生业已成功的“点影雕”项目的研究侧重点不在于此，而侧重在俏色玉石上人和玉合作方向的研究，但本次百花奖上随着“线影刻”艺术的同步低调亮相，经行业师友们多方评价，认为“线影刻”对线刻的研究将会更加纯粹且意义深远，研究实践刻不容缓。

四、“线影刻”雕刻艺术形式的深远意义   

“线影刻”与目前业界的其他流派墨玉阴雕方式和效果不同，它不侧重阴刻，也不侧重染色，它的侧重在于自然雕刻产生的影与线的结合，它有独立的技法风格。实践证明，玄黑玉料，它不必借助染色，它的影像反白呈现效果是最好的，它直接把玉料的本色通过雕刻一分为二，在极简艺术的原则指导下，刀刻的虚、实、浓、淡、连、断、淡出、淡入，以及深度、密度变化造成了肌理的变化多端和丰富的明暗过渡性差异，这直接导致中国线描和西方影像效果的合璧成为一种可能，玉石雕刻中“线”与“影”的结合也变得更为自由和简练。

刘源远先生研究的“点影雕”项目已喜获成功，本次在2016年百花奖上公诸的“线影刻”作品更是一条精简直观的特色艺术线，相信“线影刻”的雕刻艺术同样会带给大家无限的欣喜。（上海徐汇区 / 李明志）