罗一平 三清山记 248cm×630cm 2016年

罗一平画三清山，与其说是依画理而行，不如说是依棋理而运，进行画面博弈。在他眼里，三清山不是山峦叠障云气鼓荡构成的“远”，而是山势起伏交错，石树刚柔碰撞，矛盾冲突不已的二度空间，更像一个完美的围棋棋局。他“以棋理为画理”的创作方法，就把墨当作黑子，把宣纸既当棋盘，又当白子，把画面物象布局之间、笔墨之间生发，空间强弱之间的运行为一种相互矛盾、相互作用的关系，形成相互穿插，相互冲突，你中有我，我中有你的矛盾博弈。在表现三清山基本特征时，突出中景，略去远山，舍弃近景，含浑勾廓，混屯意象，因势布局，因情着墨，将干湿浓淡、长短枯润的线条和墨块相互咬合冲突的笔墨情趣营造到极致，把山势高低错落起伏、石树穿插碰撞的山体物理的关系刻画到极致，形成黑与白，刚与柔的相互撕杀、相互包围。再顺依岩石的生长形态和山势的走向，用树丛和岚气“布白”，构成众多“活眼”，“知白守黑”，生成相互制约又彼此呼应的关系，让被包围的一方突出重围并反包围对方，使墨色与白纸始终构成胶着的既冲突又平衡的状态，在不断生发和不断调整和发展的过程中解决丘壑塑造、空间层次和整体营构的矛盾搏弈，形成作品的气脉、节奏、韵律与意境。

三、《滇川系列》——于无景处由笔墨生出画境，以笔墨表现最平常之景，；通过对真景的记忆，玩味真景的印象，以融入者的身份和饱满的意象融入山野。

该系列为罗一平画在云南、四川几次讲学途中所见的平常山野景象。画面上，田野弯弯，一垄一垄，就像五线谱，立在田垄上树木就像五线谱上的音符，充满音乐线性结奏的味道。他每次回广州后都会凭记忆画一些小幅画稿，探索如何用笔墨表现最平常之景，如何于无景处由笔墨生出画境。这些作品与他以往画心中的山不同，虽然不是现场写生，但却是通过真景的记忆，玩味真景的印象而成，故很像现场写生，感觉和印象都从生活中来，不是以旁观者的身份造境，而是以融入者的身份，以饱满的意象让自我融入山野，身处其中。

四、《鼎湖山系列》——以复杂多变的线性旋律构造林木幽深繁密的物理空间和心理空间，让观众走进山里去，从山里往外看，生成“林深不知处”的审美体验。